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I am silver and exact.  I have no preconceptions.  我是銀白而精確的。我沒有偏見。
   Whatever I see I swallow immediately          
不論看到什麼我都立即吞下

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本詩的隱喻所指涉的乃是時間的壓力對於婦女的生命現實所帶來的衝擊與驚駭。湖與鏡皆為流動的意象穿梭的場域。從臨鏡曉妝對於四個邊角」之外的盲點視而不見,到本詩最後兩行目睹魚的隱喻浮現於眼前,女人對年齡、衰老的恐懼,躍然紙上——年輕少女的嬌顏已逝,老婦臉頰上的魚尾紋浮現(Freeman 1999: 208-09)。女人敏感的心思對此場景觳悚惴慄,驚嚇不已。無怪乎大多數的婦女轉向「燭光」與「月亮」,寧願在朦朧的光暈下營造浪漫的氛圍與情境,而不願面對現實世界的真相:「衰老像一條可怕的魚,日復一日向她靠近」(楊、于2009162)。

談到本詩的效應,吾人不得不佩服詩人的藝術技巧詩乃是「強制將複雜的議題,以簡短收斂的形式」凸顯出來,讓閱聽大眾感受強烈的感情反應(葛拉斯2012D3)。詩人以凝煉的藝術形式,透過語言的多重意涵與隱喻/象徵等內在結構,細膩摹繪將女性纖細的心思對於時間老人的疑慮、猜忌與不安(2009223作為勇於剖析自我靈魂深處的自白詩人,普拉斯的成就在於對完美個人生活的幻滅意識同整個20世紀的時代精神氛圍融於一體,使得女性詩歌具備了超越自我,超越個人寫作的深刻性」(章200717)。旨哉斯言!普拉斯善於運用詩藝,將鏡/湖的巧喻,結合女性特質以及普遍的時代困境,創造完美的詩章。卓越的詩藝與坎坷之命運匯集於普拉斯身上,吾人品鑑其詩,不禁一唱三嘆,低迴不已。

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本期以女性詩人為主軸,探討現代女性意識

女性主義從最早回溯中世紀藉由聖母慈愛強調女性的精神層面,到十八世紀末的爭取兩性平權,及至二十世紀中葉的第二波婦女解放運動,逐漸擴及檢討社會、文化、文學作品中的性別不平等。進入二十世紀晚期,女性採取更積極的介入方式,強調「性別」與「重現」的文學書寫。

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投稿須知

台灣現代詩人協會發行《臺灣現代詩》,於每年3691225日發刊,截稿

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 台灣現代詩

2005325   

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西班牙藝評家耶司巴爾薩J. J. Esparza著書指陳了當代藝術的八大罪狀,第一條就是「病態的求新」。創新是藝術家共同追求的目標,但捨生命內容僅求形式之新卻是病態的。波赫士J. L. Borges認為「文學沒什麼原創性,一切都是重寫。」重寫是藝術的、形式的。但他並非否定文學的創意,而是指出「重寫」的形式創新乃當代文學藝術的焦點。然文學內容之所以被一再重寫,也意味著它有不可被取代的重要性。生命的問題就是這個被一再重寫的內容,不管以何種形式的模仿或再現,生命的關懷都是文學價值的永恆基礎。

    ――林盛彬

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