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一隻野牛兩支角

兩隻野牛四支角

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        作者自稱童年時期,曾經親眼目睹兩頭水牛在草埔上相鬥,四隻牛角交纏,

鬥到最後,其中一頭水牛折斷一隻牛角,鮮血直流,強烈印象令他一輩子難忘。

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2015年8月(單位元)

蕭曉玲2000、蔡蕙頻2000、張子鈴2000、郭建興2000

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變體的不止螢火蟲?

 

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詩的內在創造就是生命的內在創造

 

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簡 歷

     詹于萱,筆名瑀璇,1976年生,苗栗縣人。

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        瑀璇與我研討詩已經兩年了,從她與我研討詩的過程中發現:她的詩心與技法已漸趨於成熟。從寫情到寫景,從鋪陳式寫法到現在由實入虛,由虛化實的手法她都已能隨心應手了。

    記得在20102012年那時她的散文,起承轉合尚未成熟,轉變是在2013那年瑀璇因歷經喪失手足之痛,需要不斷地用書寫來宣洩悲情。就這樣一直不斷的煉詩,作品風格才慢慢的轉向清新,但文字仍需要努力。

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        今日台灣,現代詩長廊的彼端一片花團錦簇。詩壇前輩的燈火輝煌照耀著後起之秀的蓬勃朝氣,源源不斷的跫音,正親切地響徹在美麗的繆斯殿堂。

    瑀璇,20102013在奇摩部落格寫作,因家庭事故停寫半年之後,於20131012日在城邦部落格發表〈相思悠悠,寫下柔情的籤卷〉這首心情散文詩,創下空前的極高點閱率。就在此時,她的詩魂正附著在她的身軀,開始詩的覺醒。她將悲傷寄託在創作,試著尋找生命的出口。把濃郁的詩心與詩想,澆灌在文字筆觸及依情造韻的氛圍裡,渲染著純屬個人的抒情意境。

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         兩年多前有人提起,《台灣現代詩》發行將近十年了,是否有需要就過去十年所刊登在本刊的作品,挑選精華集結成冊,以資紀念。

    有人表示贊成的看法,遂進而提到理監事會進行討論並決議促成此事,理監事會同時推薦幾位編選委員籌劃推動。

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十年詩萃-《台灣現代詩》選集-封面(含書背).jpg

陳明克等編選。2015。十年詩萃<<臺灣現代詩>>選集。

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一、前言

 

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                台灣現代詩人協會成立於20007月,並於20053月發行《台灣現代詩》季刊,於201412月屆滿十年。第一、二屆理事長白萩任內,即確立發行本協會機關詩誌目標,吳麗櫻接任第三屆理事長時,獲得實踐。

十年前,《台灣現代詩》正式出發,故前輩詩人陳千武在發刊詞裡如此寫道:「我喜歡透過寫詩與欣賞詩,互相研磨而認清自己出生於這個社會存在的價值,同時發現自己應為這個國家負起的任務,陶冶優美的情操,提昇做人文雅高尚的人格與尊嚴,過著有意義的快樂人生。」;前輩詩人趙天儀更揭櫫《台灣現代詩》的三大標竿「本土化,現代化,國際化」。十年來,《台灣現代詩》即是在大家殷殷期待下,朝著這個目標奮勇前進,毫不懈怠。《台灣現代詩》從創刊時的青澀到茁壯,感謝所有共同耕耘的同仁、詩友、學者專家。不管在詩創作、詩思想、詩評論、詩史概論、詩譯介,均綻放獨特異采,我們積極入世,但不隨俗。

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緣起:

「台灣現代詩人協會」於2000年成立,自2005年3月創刊以來每期均能準時出刊,「台灣現代詩人協會」對台灣詩壇的確展現出驚人的活動力,為呈現本協會詩誌《台灣現代詩》所秉持「台灣」與「現代」兼容並蓄的精神,提倡高水準的現代詩創作,於2015年12月出版《十年詩萃――《台灣現代詩》選集。由本協會推派代表、外聘學者專家等共同組成編選小組,就《台灣現代詩》創刊以迄十週年共四十期之「詩創作」、「封面徵詩」、「作品合評」及各期專輯詩作刊載了1907首詩作,確立授權詩人共四十七位,除江自得詩人現代俳句集30首作品不列入計數外,剛好選出101首詩作。詩人出生年分布從19291993,橫跨64寒暑,可謂老幹新枝,齊聚一堂,堪稱詩園盛會。除展現《台灣現代詩》十年耕耘成績之外,亦能提供學界研究「台灣現代詩人協會」詩集團之基礎資料、有志於現代詩創作者觀摩、讀者鑑賞現代詩之入門指引,同時也是高中職以上教師教授現代詩最值得參考的教學手冊。

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一、召集人

,本名賴義雄。台中市人。中國醫藥學院醫學系畢業,臺大醫學院病理研究所碩士,日本關西醫科大學醫學博士,美國紐約 Mount Sinai Medical Center 研究員。曾任中國醫學藥學院醫學系主任及中山醫學大學病理學教授,現為彰濱秀傳醫院病理科總監。文學方面,曾為詩脈社同仁,現為笠詩社同仁,台灣現代詩人協會理事長。曾獲吳濁流新詩佳作獎。著作有窗內的歌聲碎石路之歌從一個年代掉落到另一個年代賴欣詩集》、《第一首詩》等。

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兩年前的十月,我參加一場在社區大學舉行的新詩朗讀會,此活動的對象為詩人及愛詩人,參加者必須現場朗讀兩首自己的作品,沒有艱澀的理論、沒有嚴厲的批評,只有安靜聆聽與分享感受,既私密又開放,詩心可棲息於露珠,像吸吮一段奢華的時光。

當我踏進會場,只見幾個人已端坐於內。我朝他們微微一笑,試著判斷哪一位是主持人(老師)?我來回梭巡的視線竟無法確定。這時,一位年約六十,身穿陳舊衣褲(而且一看就知道尺寸不合),髮如鳥巢,戴著大黑框眼鏡的男人說話了:「請隨便找個位置坐。」後來,我聽說他有一點耳背,個性瘋瘋癲癲,在公立高中教了三十幾年英文。

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  從傳統到現代,從西方到東方,有些價值隨著時間正在流逝中;

    但那些可以存留至今的,或許可以從這些女詩人的作品中找到,

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   Por una cabeza

    Alfredo Le Pera

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   A media luz                                                            

Carlos César Lenzi                                                                

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(一)松 樹

 

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    紀耶爾摩‧嘎爾聶羅(Guillermo Carnero Arbat, 1947-),詩人學者,生於西班牙東南部的瓦倫西亞。經濟系、西班牙語文學系畢業,西語文學博士。阿里坎特(Alicante)大學文學教授,曾任美國維吉尼亞、柏克萊、哈佛大學訪問教授。屬於西班牙七年代「最新潮」(Novísimo)詩人,其詩特徵傾向於深奧的文化主義(culturalismo)與後設詩(metapoesía)。前者最大的特徵在於將許多文化訊息載入詩中,藉助互文本、戲劇式獨白等表達方式;後者主要在於對語言限制的反思,在不失去美學風格和詩歌結構的原則下,可以有最大的創作自由,充滿實驗精神。出版的詩集包括《死亡的圖畫》(1967)、《虛構的愛情之歌與方式》(1969)、《巴塞隆納,我的愛》(1970)、《客觀的偶然》(1975)、《煙火音樂》(1989)、《英國的夏天》(1999)、《大霧之鏡》(2002)、《四個羅馬夜晚》(2009)等近二十部。其詩作曾獲西語詩歌評論獎(1999)、國家文學獎(2000)、瓦倫西亞評論獎(2000)、西班牙皇家學院法斯田拉特獎(Fastenrath, 2002)Loewe 基金會國際詩獎(2006)Lluis Guarner 詩歌獎(2013)及其他。

 

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