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詩壇五絕李昌憲                 莫  渝

所有平面的描繪，包括文字、畫筆或影照，都只顯露主角的某一面向。「冰山理論」的寫作方式，不限海明威、鄭清文等名家。任何人都有他╱她仰光與背光的容顏。新世紀之前，我認知的李昌憲，是從南方出發的詩人，1970年代，同為青年詩社的成員，我入「後浪詩社」，他先是「綠地詩社」，我們同登《綠地詩刊》第11期（1978年6月25日）的「當代青年詩人大展專號」；稍晚，他轉入「陽光小集」。1980年代初，兩人先後參加「笠」詩社。1982年，昌憲以詩集《加工區詩抄》獲第二屆笠詩獎的創作獎，我於1984年，得第三屆的「詩翻譯獎」。撰寫《笠下的一群》時，避開工廠詩的印象，挑選1986年作品〈生態攝影家〉乙詩，初步曉得昌憲跨入攝影隊伍，至於屬玩票抑專業，並未進一步請教。關於其詩風，留下這樣的短評：「對勞工權益和生態環境有深刻的體認，用詩文學提出嚴厲卻無奈的批判。」

最近幾年，晤面與聯繫較多，逐漸認識「詩之餘」的昌憲。05年，隨同台灣筆會成員組成台灣詩人訪問團，前往蒙古首都烏蘭巴托（Ulaanbaatar）參加「2005台蒙詩歌節」，認識了昌憲的攝影，他一路扛背 十公斤 重的攝影器材，回來後，將一千多張照片剪輯製成兩張光碟片送給同伴；06年，一次長談，驚豔昌憲的篆刻，間接催化「台灣詩人群像」詩叢的共成策劃。

近讀昌憲在《笠》詩刊265期「詩人的迷戀」專輯文章中，他說退休之後，依舊迷戀的「舊愛新歡」，包括五個：買書、寫作、品茗養壺、篆刻、攝影。

古人喜將「詩書琴劍」賜予文學家；文人則好以「書劍飄零」或「琴詩荒廢」調侃、自謙。今人鄭曼青（1902～1975）先生精於畫、詩、書、醫、拳，被稱譽「五絕老人」。李昌憲從笠詩人出發，衍生藝術的多妻，享齊人之福。五個舊愛新歡皆是他的難遣迷戀，堪稱台灣新詩界的「五絕詩人」。

                                                        （2008.07.28.）