四、作品主題與個性的展現
李昌憲的成長期在農業鄉村，就業期見證了青年集體由鄉村走向都市討生活，過著有如整部機器裡的一顆小零件般，漫長、單調又寂寞的生活；生活的速度也被迫在生產線上，隨著那忙碌不停的輸送帶，週而復始，有期盼卻無希望地過下去，勞工制度的不合理，以及勞工前途的好壞，完全掌控在資本家的手上。他曾一度離開楠梓加工區，到台南跑業務，之後又回加工區，到華泰電子公司，又從基層幹部開始，期間曾到中山大學企業經理研究班進修，晉升副理、經理、部經理，經歷了產業的興衰，也目睹自己生活的環境，因為工業的興起，遭受可怕的環境污染與生態的浩劫，因此他所發表的作品隨著生活環境的演變，主題也呈現階段性的變化，唯一不變的是，他始終保持住一顆可貴的關懷心。
《綠地》時期的李昌憲以抒情詩為主，加入《陽光小集》以後，他開始轉向以勞工為主題的寫作，而他的勞工詩更早是在《台灣文藝》發表，此外因為當時少有人發表這類作品，所以他的詩作陸續登上了當時的《台灣新聞報》、《自立晚報》、《台灣時報》、《民眾日報》，偶而也在《中國時報人間副刊》登載，當時中時美洲版的主編劉克襄曾經轉載他的勞工詩作品。這時期他出版了生平第一本詩集－《加工區詩抄》（1981年6月德華出版社）。
加入《笠》詩社以後，正好台灣的環保意識開始抬頭，李昌憲的創作又積極轉向生態與環保的主題上，此後自己印行《在都市與農村之間》（1990年8月），接著出版《生態集》（1993年6月笠詩刊社）、《生產線上》（1996年12月春暉出版社）、《從青春到白髮》（2005年5月春暉出版社）、《仰觀星空》（2005年6月春暉出版社）和台灣詩人群像叢書之一的《李昌憲詩集》（2007年9月春暉出版社）。
從抒情到勞工，從勞工到生態，李昌憲的詩作跟隨時代與社會的脈動，前後出版的七本詩集與其他作品，很自然地為他贏得「勞工詩人」的美譽，他在加工區內二十幾年的生活，更為他在區內舉辦的文藝比賽裡，獲取無數次的獎項，後來甚至自我宣告不再參賽，要把得獎的機會讓給其他的工作夥伴，這也是他不貪求的個性表現。
此外，當《笠》詩刊一度幾乎決定停刊的情況下，發行印刷部與經理部移轉到南部後，李昌憲義不容辭地默默從事起主編審稿後的執行編輯與校對的工作。這工作從《笠》詩刊的第169期開始，直到240期左右，總計約70期，歷經岩上與林盛彬兩位主編，為期十一年多的漫長時光，直到公司要派他赴中國蘇州設廠，他才緊急請求停止這項幕後犧牲奉獻的工作。李昌憲回憶說，每回出刊，為了把詩刊寄送到讀者手中，都得動員家人與鄰居一起來幫忙，這使得他深深地體會到，一本刊物的存在，是多麼不容易的事。
五、生活與嗜好
李昌憲說資訊產業的收入早期雖然為外界所稱羨，但工作時間很長，壓力也很大，又因為自己的興趣太多，所以對於每種興趣都只能入門，無法精通，他還戲稱自己這一生除了對老婆比較專情外，對其他嗜好都不夠專心。我在高雄期間，終於看到他那耳聞已久，清秀美麗、豪爽親切的妻子，她打趣著說：「我嫁到一個任性的先生，所以到現在都不敢辭職啦！」這一趟訪談多少讓我體會他妻子俏皮話裡隱藏的些許含意了。原來李昌憲的嗜好面太寬廣，而且都很花錢、花時間。現在就讓我們來見識一下寫詩之外，詩人李昌憲的生活世界吧！
（一）藏書：文人愛書買書是再自然不過了，李昌憲的藏書範圍很廣，而且每一種項目都很有系統。「書災氾濫」的結果，他南化的老家，成了自家以外，最好的藏書收容所。這次訪談讓我驚訝的是，他很早就有心收集各種文學雜誌，尤其熱衷於各種文藝雜誌「創刊號」的蒐集。有些不是已經絕版，就是版本很難齊全，他像寶貝般的謹慎收藏，卻不吝提供有心者以研究資源的方便， 阮美慧 教授的文學研究工作， 彭瑞金 教授編纂的《文學小百科》等，也都因為他的收藏習性而有所幫助。我所看到的《美麗島》、《八十年代》、《文星》、《也許》、《綠地》和《陽光小集》等，如今在時光的流逝下，都成了可貴的文化資產，李昌憲計畫把一些正本送交台灣文學館永久保存。
（二）藏壺：李昌憲說科技業在全盛時期，雖是為人所羨慕的高收入行業，但工時超長，壓力超大，因此他喜歡在公餘之暇品茗、聽音樂，紓解來自工作的壓力，然而，有茶怎能無壺？所以從開始上班不久，喜歡享受藝術美的他，就開始收藏茶壺了。對於各種陶壺的材質與造形藝術，李昌憲都能如數家珍，自今在數量上也有百多把以上的收藏。面對另一半提出抗議時，他笑著說：「男人花天酒地回家後，對老婆大多是以少報多，我買壺卻跟老婆以多報少。」這玄機，就有勞男人們好好去研究了！
（三）篆刻：最近《笠》詩刊的同仁應該已經陸續收到李昌憲親手刻就的印章，這是身為《笠》同仁令人羨慕的幸福吧！李昌憲的篆刻從1985年學習至今，不但努力鑽研有關的書法、刀法與章法，在科技業景氣好時，更用心收集不少石材，同時在家中的陽台設置一個專屬的工作室，工作檯背後直立整櫃有關印材及篆刻的書籍。打開抽屜，則是整盒排列整齊的印章石材，他玩笑似地說：「如果需要錢的話，把印材和茗壺拿去變賣，應該還可以有些收入安度餘年吧？」不過他又說：「印材與其放著等自己終老，還不如趁現在退休，精力還行的時候，動手刻給大家。」我心想：一般禮物送出去就算了，這禮物還得花費心思慢慢刻，刻不好得磨掉，重新來過，這樣的毅力與愛心，幾人能有？想來感性的詩人朋友們收到印章以後，應該都會好好地珍惜這份情誼吧！
（四）攝影：李昌憲說從1979年委託開照相館的詩友莊錫釗幫忙買了一部單眼機械相機，加入高雄市攝影協會後，就開始學習攝影技術，1981年還獲得攝影比賽金牌獎。攝影一直都是他從事野外生態及文學活動的重要記錄，雖然他也用相機紀錄女兒成長的過程，然而他家唯一的一張全家福照片，卻是在詩友楊莊的邀請下，去照相館照的。他在華泰電子公司服務時，身為主管，為了提昇員工的休閒活動與參與社團的向心力，還籌組了一個攝影社，自己被推派出任社長、老師兼評審，退休後尚且繼續獲邀擔任攝影社的顧問，可見李昌憲的個性非但熱情、人緣好，還具備持續不斷的執行力。
近來聽他提起有一位留英回國，熱愛攝影的年輕友人介紹他英國攝影界正夯的環景攝影與全景攝影，讓他意會到，他喜好的攝影潮流，已經從平面走向立體了。李昌憲對於這種先進的攝影技術，在言談之間，依舊充滿了無限的興趣與憧憬，我於是好奇地問他：「你的生活有這麼多興趣，又那麼忙碌，對於這些嗜好，究竟是怎麼處理的？」他回答道：「對我來講，其實一點也不難，以前在工作上，一次面對十條、二十條的生產線，得負責材料準備，生產排程、運籌管理，同時與電腦系統的連結，這項專長正好訓練了我對於多種興趣的處理，動靜之間已經習慣，可因時因地因情而自然切換，並保有持續性。」
在這趟訪談之前，我和外子曾在夜晚的高雄文化中心散步，欣賞外圍石鼓造景上南部詩人們的作品，也發現一首李昌憲纏綿而富含詩意的情詩，我用它來作為這位被我定位為「生活的詩人」的賢伉儷的祝福，因為這篇文章完稿的時間正好是2008年的最後一天，他不必再遠離家鄉，過著〈無妻徒刑〉（李昌憲詩作名）的日子，那首詩是這樣的：
春 雨
半夢半醒半睡
你的手習慣
跨越我的土地
感覺暖流
相遇
乾渴的土地
好久不見
春雨
來得正是時候
（2008.12.31）
留言列表
