tai299554926的部落格

  同樣是在敘述一種動感，在近期的作品裡，我看到了吳千行所作的〈車站〉[1]

混亂進行式中你穿越

無比清澈地

停格在最美麗瞬間

重複

一線難得誠實的耳語垂釣

漫長等待急駛中列車衝撞而來

將時間支離破碎

錯覺失落與愛憎重疊

記憶底凝結的笑顏似水晃漾

如漣漪擴散  月台逐漸斑駁陳舊

孤獨地

一座孤島緩緩沉沒沼澤

消失

在最美麗的瞬間

停格

無比清澈地

混亂進行式中你穿越

  此詩一開始就開門見山的用「混亂」描繪車站的恆常現實意象。接著，作者以排山倒海式的鏡頭意象，捕捉╱突顯「穿越混亂的你」，「停格在美麗的瞬間」吸引眾人的對焦。「一線難得的耳語垂釣」，勾勒出候車旅客在月台上專注傾聽預示列車入站聲音的景象；而列車雖然在預期中前來，卻衝亂了處在混亂中的另一種時空秩序—親人、愛人、朋友，甚至是敵人等各種喜、怒、哀、樂或愛、恨、情、仇的情感或思考，然而，這一切的一切，隨著列車的出發前進，瞬間的進站與出站，隨著列車的蜿蜒爬行，不斷的遠離，不斷的將舊有的記憶隨著列車的前進而將之往後遺落。當列車離開車站後，彷如進入另一個沼澤般的時空，相對的，列車後頭所遺留的車站，以行進中列車的立場來看，何嘗不是消失於沼澤中？而不管是行進中的列車，或是列車後頭漸漸消失的車站，兩個互相牽引孤獨的意象，莫不是在襯托寄身列車中旅客孤獨身影的意象，甚至是，作者本身孤寂的觀感。車站，一個不斷重複上演混亂、列車進站、瞬間對焦、時空交錯、聚散匆匆、列車出站及消失的地方，作者在詩的結束前，再次重複列車進站(又為一次列車出站與消失留下伏筆)的意象，如此，進站又出站，出站又進站，週而復始，混亂中有一定的順序，順序中，有許多的混亂，形成詩的動感意象。

  然而，吳千行的這首詩不同於前文中葉斐娜的詩在於，葉斐娜以第三人稱的方式運筆，著重在外界的觀察與敘述，缺乏作者情感的表露，相對的，也就比較無法帶動讀者內心深層情感的共鳴。反之，吳千行的作品，以第二人稱的方式書寫，技術性的將讀者與作者拉近，讓讀著親近作者擬塑的種種意境，同時性的，也比較容易感動讀者內在深層的思維與情感。