三、    形式如何表現

 

前面已經談到詩歌內外形式的作用,是要表現詩歌的內容及特性於詩歌文本之中,而表現就要有詩歌的技巧了。沒有技巧,形式無由完成。趙天儀認為詩的要素有四種,即情感、意象、節奏與意義(註三),這種命題,相當準確,是他長期對詩藝觀察所得,是其審美意識構成理論的結晶體。情感與意義,是屬於內容方面的;意象與節奏,是屬於形式方面的。因此,詩的技巧有哪些,可從能否達成情感、意象、節奏與意義四種要素的有關修辭技巧來尋找。現找出比較重要的,有下列幾種:

(一)屬於情感與意義方面

   1誇張:刻意違反客觀事實,並予擴大張揚言之。

   2設問:心中早就有定見,卻故意發問。

   3倒裝:故意不照語法邏輯修辭,如主謂語的倒反。

   4感嘆:以呼聲詞語,表出心中的情感。

   5婉曲:用暗示的詞語來表意。

   6比擬:以物比人或以人比物的修辭。

   7層遞:依語義遞進或遞退的修辭。

   8拈連:將前項可適用的詞語,順勢用於後項。

(二)屬於意象與節奏方面

   1譬喻:用相似點,將兩種事物連結的修辭,有明喻、隱喻及借喻之分。

   2反覆:用同一詞語,一再表達強烈情緒。

   3排比:將同類性質的事象,以相似句式逐次表露。

   4對偶:並排字數及句式作對的修辭。

   5摹狀:描寫事物形象逼真情況的修辭。

   6錯綜:將齊整的形式,換成參差形式的修辭。

   7起興:置於句頭,引發烘托、神往景象效用的修辭。

   8複疊:將同一字反複使用的修辭。

 

四、外形式排列舉例

 

新詩興起之後,形式大解放,如脫韁的野馬奔騰於文學疆域,再也遏止不住了。在其後的發展演變中,雖有格律新詩的嘗試,如豆腐乾詩、仿西歐的十四行詩,但最後仍成不了主流氣候,讓位於採自由形式的詩,也即是自由詩,採分行排列,至於行數、字數、句數、平仄、韻腳、標點不拘。目前現代新詩的外形式排列情形,舉例如下:

 

〈側 像〉   趙天儀

 

勝過巧奪天工的雕塑

峽谷裡的峭壁突出一座印地安酋長的側像

 

深刻的皺紋加上裝飾的紋樣

堅挺的鼻樑加上傳神的眼晴

 

黑色蒼茫的峭壁

在懸崖的峽谷裡完成永恆的造型

 

(取自《台灣現代詩》第十三期旅人〈彌縫人與自然的裂解──《趙天儀詩集》文本解讀〉

 

 

〈山 櫻〉       楊

 

一樹黃昏
等你

一地彩霞灑落時分
轉彎處
曲徑無盡有你
一襲
花格子襯衫

紅豔一瓣
載不動
烈焰回眸
飄蕩你
熠熠笑聲

 

(取自楊風《詩國曲沝)詩網站http://mypaper.pchome.com.tw/news/yallen33/

 

〈櫻 山〉-敬和楊風詩〈山 櫻〉      旅 人

 

如斯火焰,千朵萬朵
熾燃二十一世紀初葉的
櫻山,啊,你戀之火的櫻山

火焰,借你一刻鐘
你遂甘願被櫻山
全程細觀為火瀑,將梵谷的
所有畫作,垂掛胸前

蕩風,超速一株株紅櫻的
烈火,如蛇信,臀腰的
冶豔,危險
從山上疾墜
狂燃你的渴慕
似一枚撲蛾

霎時,你抖動火焰力度
失溫,失溫於
午后櫻山腳跟
而戀之火,戀之火
活綻山嶺之櫻
不歇地搖頭

 

(取自旅人《紅樓歸晚》詩網站http://mypaper.pchome.com.tw/news/wayfarer12/

 

〈路 標〉    賴賢宗

 

你曾用你生命的存在

標示你思想道路上的轉折

我今天循著海德格小路的標示

像穿過濃雲的飛鳥

尋找你的小屋 而你已經不在

 

你已經不在

在屋下的木椅 我沈思 我遠望

埋藏下 只有我自己認得的路標

暗藏著 我對生命存在的驚嘆

霧散了 鳥飛了

只剩路標

兀兀挺立在

長滿茴香和獅草的山坡上

 

在白鳥飛過的軌跡中

在黑森林 柴路近旁的明滅升沈裡

你的不在 並非真正的不存在

而是盈滿著我們生命的驚嘆和遠望

 

(取自《台灣現代詩》第七期旅人〈新詩的另一拓境考察賴賢宗五首哲理詩〉)

 

 上面所舉的詩,第一首是趙天儀的作品,第二首是楊風的作品,都沒有加標點符號,前者行數較少,每行字數較多。第三首是旅人的作品,第四首是賴賢宗的作品,前者有加標點符號,後者沒有。現代詩基本排列的形式,大約有這四種情況。除了這四種情況之外的排列形式,不外是根據此基本排列的形式,所作的變化,如再變化為三角型、圓型、梯型等圖像詩或散文詩……等等。新詩的排列形式,作者按自己創作的需求,自由地做最妥適的安排。

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