三、
形式如何表現
前面已經談到詩歌內外形式的作用,是要表現詩歌的內容及特性於詩歌文本之中,而表現就要有詩歌的技巧了。沒有技巧,形式無由完成。趙天儀認為詩的要素有四種,即情感、意象、節奏與意義(註三),這種命題,相當準確,是他長期對詩藝觀察所得,是其審美意識構成理論的結晶體。情感與意義,是屬於內容方面的;意象與節奏,是屬於形式方面的。因此,詩的技巧有哪些,可從能否達成情感、意象、節奏與意義四種要素的有關修辭技巧來尋找。現找出比較重要的,有下列幾種: (一)屬於情感與意義方面 1誇張:刻意違反客觀事實,並予擴大張揚言之。 2設問:心中早就有定見,卻故意發問。 3倒裝:故意不照語法邏輯修辭,如主謂語的倒反。 4感嘆:以呼聲詞語,表出心中的情感。 5婉曲:用暗示的詞語來表意。 6比擬:以物比人或以人比物的修辭。 7層遞:依語義遞進或遞退的修辭。 8拈連:將前項可適用的詞語,順勢用於後項。 (二)屬於意象與節奏方面 1譬喻:用相似點,將兩種事物連結的修辭,有明喻、隱喻及借喻之分。 2反覆:用同一詞語,一再表達強烈情緒。 3排比:將同類性質的事象,以相似句式逐次表露。 4對偶:並排字數及句式作對的修辭。 5摹狀:描寫事物形象逼真情況的修辭。 6錯綜:將齊整的形式,換成參差形式的修辭。 7起興:置於句頭,引發烘托、神往景象效用的修辭。 8複疊:將同一字反複使用的修辭。 四、外形式排列舉例 新詩興起之後,形式大解放,如脫韁的野馬奔騰於文學疆域,再也遏止不住了。在其後的發展演變中,雖有格律新詩的嘗試,如豆腐乾詩、仿西歐的十四行詩,但最後仍成不了主流氣候,讓位於採自由形式的詩,也即是自由詩,採分行排列,至於行數、字數、句數、平仄、韻腳、標點不拘。目前現代新詩的外形式排列情形,舉例如下: 〈側 像〉 趙天儀 勝過巧奪天工的雕塑 峽谷裡的峭壁突出一座印地安酋長的側像 深刻的皺紋加上裝飾的紋樣 堅挺的鼻樑加上傳神的眼晴 黑色蒼茫的峭壁 在懸崖的峽谷裡完成永恆的造型 (取自《台灣現代詩》第十三期旅人〈彌縫人與自然的裂解──《趙天儀詩集》文本解讀〉 〈山 櫻〉 楊 風 一樹黃昏 (取自楊風《詩國曲沝)詩網站http://mypaper.pchome.com.tw/news/yallen33/) 〈櫻 山〉-敬和楊風詩〈山 櫻〉 旅 人 如斯火焰,千朵萬朵 (取自旅人《紅樓歸晚》詩網站http://mypaper.pchome.com.tw/news/wayfarer12/) 〈路 標〉 賴賢宗 你曾用你生命的存在 標示你思想道路上的轉折 我今天循著海德格小路的標示 像穿過濃雲的飛鳥 尋找你的小屋 而你已經不在 你已經不在 在屋下的木椅 我沈思 我遠望 埋藏下 只有我自己認得的路標 暗藏著 我對生命存在的驚嘆 霧散了 鳥飛了 只剩路標 兀兀挺立在 長滿茴香和獅草的山坡上 在白鳥飛過的軌跡中 在黑森林 柴路近旁的明滅升沈裡 你的不在 並非真正的不存在 而是盈滿著我們生命的驚嘆和遠望 (取自《台灣現代詩》第七期旅人〈新詩的另一拓境-考察賴賢宗五首哲理詩〉) 上面所舉的詩,第一首是趙天儀的作品,第二首是楊風的作品,都沒有加標點符號,前者行數較少,每行字數較多。第三首是旅人的作品,第四首是賴賢宗的作品,前者有加標點符號,後者沒有。現代詩基本排列的形式,大約有這四種情況。除了這四種情況之外的排列形式,不外是根據此基本排列的形式,所作的變化,如再變化為三角型、圓型、梯型等圖像詩或散文詩……等等。新詩的排列形式,作者按自己創作的需求,自由地做最妥適的安排。
等你
在
一地彩霞灑落時分
轉彎處
曲徑無盡有你
一襲
花格子襯衫
紅豔一瓣
載不動
烈焰回眸
飄蕩你
熠熠笑聲
熾燃二十一世紀初葉的
櫻山,啊,你戀之火的櫻山
火焰,借你一刻鐘
你遂甘願被櫻山
全程細觀為火瀑,將梵谷的
所有畫作,垂掛胸前
蕩風,超速一株株紅櫻的
烈火,如蛇信,臀腰的
冶豔,危險
從山上疾墜
狂燃你的渴慕
似一枚撲蛾
霎時,你抖動火焰力度
失溫,失溫於
午后櫻山腳跟
而戀之火,戀之火
活綻山嶺之櫻
不歇地搖頭
- Sep 30 Fri 2011 16:52
(第十九期)現代詩座談詩的形式表現 詩的形式表現(2) / 旅人
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