花非花， 霧非霧。 夜半來， 天明去。
來如春夢無多時，去似朝雲無覓處。 唐•白居易
畫題《春之組曲―花非花》的這六幅小畫，乍看之下，確實有霧裡看花的朦朧感。與其說是九重葛花的寫實，不如說是畫家別出心裁的表現。現實中看到的九重葛，總是色澤鮮艷，而且一大串一大串綻放，鮮少像畫中這樣模糊朦朧、孤芳自賞的印象。所以我大膽假設，這是畫家意有所指的意境，多於寫實的描繪。從畫題來看，也不特別點出九重葛花名，而以季節和詩詞來暗示由九重葛花的特殊性而得到的靈感。畫家的個性是不是也這樣含蓄婉約呢？
我們印象中大鳴大放的九重葛花，其實是由三片其薄如紙的「苞片」組成，它真正的花，是隱藏在苞片中心，微小而不起眼的花。如果沒有特別注意，一般人就誤把這喧賓奪主的苞片當作花瓣。這真的是非花之花了。
因為九重葛是那麼常見，而且總是一大把一大把地怒放，也沒有特別吸引人的花香，所以很少獲得人們的珍視，也鮮少成為騷人墨客吟詠描繪的對象。陳芳雅在這些畫作中以朦朧感來和詩詞的神祕感唱和，詠歎詩人的感嘆。
我在《詩人札記（十四）》曾說：「一首詩，如一幅畫呈現在我眼前，真正引起我注意或強烈衝擊我的是，藝術家所強欲表現的獨特性，而非一般性的東西。……。如果畫家成功地表現出他某種深刻的感情或思想，這花就帶有畫家個人獨特的生命在裡頭。就算我不一定能一下子就悟出道理來，但我會感受到那是具有畫家的生命和靈魂的花。………」
畫和詩一樣，都是在表現人的生命和靈魂的藝術。陳芳雅從古人的詩歌得到靈感，用畫來表現她的詩意。今人的我又要從她的畫來捕捉詩意，古人卻早已「去似朝雲無覓處」了。
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