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u詩賞析

明天過後                   ╱賴惠美

台灣現代詩第八期

目錄

台灣現代詩

2006年12月25日發行  第八期

《台灣現代詩》第九期徵稿啟事

台灣現代詩人協會發行《台灣現代詩》，於每年三月、六月、九月、十二月二十五日發刊，截稿日期分別為一、四、七、十月二十日。

編後記            蔡秀菊

今年暑假是台灣現代詩人盛事，由趙天儀領隊的台灣兒童文學代表團，前往韓國首爾參加「第二次世界兒童文學大會」，接著有部分詩人又轉往蒙古國首都烏蘭巴托，參加「第26屆世界詩人大會」。會議召開前，並暢遊蒙古國邊界布里亞特共和國境內的貝加爾湖，途經十八世紀歐亞經貿轉運站的恰克圖，並參觀當地博物館，內有包括普希金在內的俄羅斯重要文學作家資料。

「寫詩，可以消解寂寞。」初涉詩壇，早已遠離強說愁的年齡，也曾對一位前輩詩人的感慨一笑置之。直到旅居海外，客舟聽雨，鄉愁如潮湧來，從詩句間排洪宣洩，方信其言不虛。

更多時候，寫詩對我而言，只是有感而發的不吐不快。心之所動，筆隨意走；悲喜憂歡，盡入詩篇。有時索性全然拋開興觀群怨的牽繫，只是單純地抒發心底最私密、最幽微的感觸，只是誠實地和自己袒裸的靈魂對話──或者，只是閒坐林下，傾聽葉落花開的聲音。

    Ti⁷伊e⁵詩內底，u⁷ Lou-se-a e⁵靈魂           何信翰譯

：Pu-lat A-khu-chia-bah（中譯：布拉特‧阿庫賈法）的詩

韓國詩人金圭和詩選六首        金尚浩 譯

  Josef uon  Eichendorff  (喬瑟夫、艾亨朵夫)的詩   林美琪譯

    日本詩人 中原中也的詩      陳香君  譯

日本詩人  新川和江詩作三首                陳千武  譯

山：我也是第一次讀到莫云的詩，雖然起先並不知道作者的背景，

但是第一次讀的印象也正如 趙 老師所講的，感覺作者在寫詩的

山：有化妝！

菊：對，太漂亮了，有點可惜。第二首〈推開一扇面海的窗〉是在

莫云個人作品合評

美：我剛才提到「玫瑰的灰燼」，我是想像不出來，因為我本身很

喜歡玫瑰花，我也種，我也收集很多玫瑰花的書，而且拍玫瑰

台：我對這幾首詩的感覺是很熟練，其實相當不錯，它們比較接近

小品，是一種感受的表現；就個人來講，也就是「心境的風

武：妳不要去想這個問題，這個用眼睛看不到，但是用「心」就可

以看得到。其實妳這三首詩就是「現代詩」，現在很多寫詩的

云：其實這是小說和散文常用的筆法，表面上用第二或第三人稱，

其實還是作者自己的觀點。因為我是先寫小說和散文，最後再

浩：剛剛作者說「玫瑰的灰燼」是引用別人的句子，所以這句話我

還是覺得要改一下會比較好，比如說「玫瑰的絕望」或「絕望

儀：首先歡迎大家今天來參加莫云作品的詩合評。我來之前，曾經把她的詩集《塵網》看了一下。我的直接感覺是：因為她本身是唸中文系的，難免會受到中文系的影響，好像古典詩詞在她的作品中佔有相當的分量，所以我們今天討論的，除了她的作品之外，還可以藉此討論「傳統與現代」。有些人受傳統影響比較深，要怎樣走出來，期望他們有比較現代的表現呢？我忽然想到中國的、日本的、韓國的傳統與現代，這些都可以來思考，也就是說：怎樣才符合今天大家所期望的「現代詩」？我們先來看這三首詩，第一首〈在夢的邊境流連〉很顯然是寫在夢的過程中，我自己就 常被 太太說：「年歲那麼大了，還在作夢？」可是，詩人的幸福就是：詩人是可以作夢的！所以寫夢我並不反對，而從夢裏得到的體驗和感受，那才是我們所要探討的。第一首就是寫作者自己和夢之間的關係；第二、三首，她剛才又給我們一些圖片，這就可以看出傳統詩和畫之間的感受。第二首〈推開一扇面海的窗〉，她是把窗框當畫框，再將那幅立體派的景色一路描述過來，這個等一下可以讓各位來探討。第三首〈暮色〉，日本詩裏就有描寫晚霞好像在燃燒的景象，這首詩也是在寫暮色燃燒的感覺，我可以理解它有很多用意，但是語言好像保守了些，是不是可以更開放一點？此外，作者寫景是用比較寫實的手法表現，但是對Image樸拙的本領好像可以更深探；這種感覺我一時也講不出來，或許可以讓 陳千武 老師去感覺，他雖然年紀比較大，但是觀念卻比較新，他只要一看，那種感覺就會跑出來。這是不是因為中文系的訓練跟傳統的東西讀多了，就會被那些籠罩？現在妳必須做突破，像妳這本詩集，我讀了之後有一連串感覺，那就是：在傳統裏面泡太久了，現代的感覺要加強！

武：〈在夢的邊境流連〉整首詩分三段，詩的構造與語言意義性的