武：妳不要去想這個問題，這個用眼睛看不到，但是用「心」就可
以看得到。其實妳這三首詩就是「現代詩」，現在很多寫詩的
人沒有辦法寫到這樣子。
儀：其實她沒有受到詩壇的污染。
台：是沒有汙染。
美：我剛才說的其實是妳的雕琢，妳可能會想：「我用這個字好不
好？」妳可能就反覆在想那些東西，那種雕琢。
台：不會啦，我只是覺得妳應該在心境或感想的階段去思考，有些
東西要捨棄一下，其實是不必煩惱的。
武：像妳第一首詩講「夢」，我就有經驗。作夢在夢些什麼？然後
突然清醒過來，意識還不是很清楚。這寫得很好呢。
云：那一首就是我最擔心大家看不懂的。
武：不可能啦，除非你都沒有感觸到那種似醒非醒的，在夢裏徘徊
的感覺，這就表現得很好。
台：我還是覺得她焦點應該更清楚些，她自己的東西在才會顯現出
來。同樣是大家共通的感覺，你焦點切進去就會不一樣了；這
樣你對那種美的描寫，就會在不定格的範疇裏讓大家去體會。
妳寫的風景雖然給我們強烈的感覺，但是這些感覺都在我們的
意料之內。
山：剛剛作者一直說怕我們不懂，其實我覺得蠻好讀的，意象還是
蠻清楚的。但是有時候各人的觀點不一樣，比如說第二首的最
後一句「不是海霧，而是一波波跨海尋來的鄉愁。」大家都有
提到，其實是蠻不錯的。只是，這種感覺是古典的感覺，這種
句法好像似曾相識。那我為什麼說這些詩不難懂，其實你只要
從「詠歎調」切入就行了，因為詠歎調是最直接的感情抒發。
這句如果不從詠歎調去看的話，印象就很鮮明；可是如果從詠
歎調切入，我可能會要求作者不要用「鄉愁」兩個字，而讓讀
者自己去感受鄉愁。
武：不行不行！最後那兩個字「鄉愁」，是這整首詩裏面最重要
的。有這兩個字，這首詩對意境的感受才會全部出來，這種感
受非常的好。
山：我是說，如果跳過這兩個字，是不是也能感受得到呢？
武：不行。
浩：我忽然想起很多年前一個韓國詩人寫的想念故鄉的詩，他說每
次想念故鄉的時候就到到舊金山機場，因為回故鄉最快的路就
在機場；他每次想念故鄉，就到機場去看人家坐飛機。而莫云
這首詩也是這樣表現這種懷念故鄉的心情。
台：我是覺得如果要表現自己心境和哀歎這樣的東西，你可以改變
一下，比如說不只表現哀歎，還有更現代的東西。就是說表現
感情的態度能先調整一下試試看，這樣意思是不是會完整一
點。
云：我這首詩原來是發表在美國的華文報紙上，原文是沒有加註的，因為不需要，住在那邊的人一看就能體會。但是拿到這裏
為什麼要加註，就是為了避免大家認為我無病呻吟。所以我說
寫詩難就難在這裏，你要怎麼樣讓人家讀得懂，可是又必須保
留一些耐人尋味的空間，這真的很難。
欣：這三首詩都不錯，但是我最喜歡的是〈在夢的邊境流連〉這一
首，本來要用來寫「詩賞析」的，我的標題就是〈淡淡的語言，
濃濃的詩味〉可是已經被你們拿來做合評了。
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