（一）賭 徒 (Jugadores)
我們以生命賭博
又丟失它。
曾經又壯又魁
像陽光下的山。
現在像破敗的
森林，斷掉的
龍，乾枯的海
和沒人青睞的路。
以自己生命賭博
就像血跟汗，
曾是為了生命
還有復活。
有些人賭骰子，
其他人賭藏寶箱；
我們這些狂熱分子，
賭上最好的。
比葡萄酒還要烈
也強過暴雨的水
在桌子上頭的骰子
和賭徒。
我們相信運氣，
押「是」和押「不是」。
我們賭了又賭，賭著，
地獄和拯救。
不要保留我們的臉，
腳步還有聲音；
也不要當我們是鬼
也不要把我們變成歌。
也不要保留賭徒的
姓名和容貌。
何等嶄新的我們會回來
像鹿或是魚狗！
如果下一次我們探身，
如果有第二回，
要帶，我們不會帶來
賭徒的身體。
這首詩寫出了人生裡無奈的不可預測性，我們並沒有生命的「控制權」。人一開始就生活在「賭局」裡頭，而且這場賭局的下注是最高且神聖的「生命」，悲觀地說來，我們只能奢望神秘不可知的「命運」有最好的安排。這首詩就說：「我們相信運氣，／押「是」和押「不是」。／我們賭又賭，賭著，／地獄和拯救」。曾經有人嚴肅地問我「生命裡頭最重要的是什麼」，我霎時不曉得如何誠實面對這個問題，只是回答「我不知道，現前的理解是一直在作選擇，要不為其他人好，或是為自己好」。其實這個回答多少還有些樂觀，還處於某種「利他」或「利己」的幻象之中，終究沒有適切地回答這個問題。生死交關當頭，思考必然沒有辦法清楚地這樣劃分，其實還比較像是一種「直覺」，人我之間的各種「矛盾」，豈有「滌慮理清」的時候。如果可以選擇，「要帶，我們不會帶來／賭徒的身體」再來。
（二）民 謠 (Balada)
他與別人經過；
我看到他走過。
風甜美如常
路途寧靜。
而低微的雙眼
看他走過！
他要愛上別人
在開花的大地。
山楂花開了；
一首歌穿過。
而他要愛上別人
在開花的大地！
他親吻別人
在海岸邊；
海浪裡滑動
柑橘花的月亮。
而我的血液未污
廣闊的海洋！
他和別人走了
於永恆之中。
會有甜美的天空。
（上帝欲沉默。）
而他和別人走了
於永恆之中！
無論小事還是大事，「同情」往往讓人難受；對許多遭逢不幸或是惡運的人而言，聽到「不要難過」或是「加油」時，心裡頭反而更加慘淡昏暗。尤其是「死亡」這樣嚴肅的議題，遺留下的那方更需要空間，獨自消化且感受悲鬱，過度關心當然是不恰當的。〈民謠〉的敘事者躲進自己的世界，蒙哄自己說「他與別人經過；／我看到他走過。／風甜美如常／路途寧靜。／而低微的雙眼／看他走過！」，原本日常生活中失戀的「觀看」，或事實是迫不得分離的「想像」罷；這般情境遊思，卻讓讀者心裡有陣「酸楚」，因為說話的這個人，以為「逝去」的對方愛上別人，如此比較「平凡」的袂別，會讓自己更加痛快。是以，「嫉妒」轉化為某種意義下的「力量」，自嘲「那人是想擺脫我」才走掉。這般謬妄更添色地描述「而我的血液未污／廣闊的海洋」，感嘆自己什麼都不能做之外，再巨大的悲痛，也無法改變天上海下的世界。最後，還是給予戀人「祝福」吧！雖然承受「背叛」，仍希望「他和別人走了／於永恆之中」，而且「會有甜美的天空。」
（三）悲傷的母親 (La madre triste)
睡吧，睡吧，我的小主人，
別擔心，別害怕，
即使我的靈魂不會睡去，
即使我不會歇息。
睡吧，睡吧 在晚上
你比草地的葉，
羊毛的絲，
還要沉靜。
我的肉身依你睡去，
我的擔心，我的害怕。
我的眼睛也依你歇息：
我的心靈依你睡去！
這首詩非常簡短，它所陳述的心情，卻格外淒涼與腸斷。天下的「母親」最珍視的「孩子」，儘管只是受了小傷，也足以讓媽媽擔心半晌，（好像）那是比自己更重要的「主人」。作為「母親」的密絲特拉，描寫了小主人離去的那一刻，所有的「關心」或是「擔心」轉化了，成為一道深不可測的「裂縫」，任何填補都無法充滿；這種苦澀、酸辛的滋味，將伴隨「非自願的回憶」一再干擾下回快樂的瞬間，確切的心理表情大概終日迴盪於黯然的景像之中；失魂落魄的「母親」，將某一塊最重要的自己，連同「孩子」往下墜落，且沉睡於無人之境。「母子」之間的牽絆怎麼可能「切斷」，縱使接受小孩的生命已經結束，作為媽媽的密絲特拉還是哼著搖籃曲／安魂曲，希望寶貝進入甜甜的夢鄉，在永恆裡歇息；如果小寶貝可以平靜地「入睡」，她也才能依著孩子「闔上眼睛」，她也想就這樣一起睡去的。每種形式的「母親」都是最虔誠、謙卑的世上存在，她們願意為小孩付出一切、繳交全部的靈魂；失去小孩的母親，同時失去了某種意義上的信仰，靈魂再不完整，只能在紙頁上、夢境裡、某種手勢邊，嘗試觸碰「見不到的人兒」。
密絲特拉( Gabriela Mistral, 1889-1957 )[1]是拉丁美洲唯一獲諾貝爾文學獎(1945)的女性；這位智利詩人身兼不同身分，不僅是教育家、外交官，也被看作女性主義者；其創作與精神對許多人而言是影響深遠的，她的肖像也出現在智利的 5,000 披索上。密絲特拉的詩作時常圍繞著愛、自然、旅行、悲傷、以及身分認同等主題；她愛如己出的侄兒 Yin Yin[2]和情人皆因自殺歿亡，或許如此，她的詩作常常出現死亡與母親的形象。
讀密絲特拉的詩，就像陪她一起哭泣。
以〈賭徒〉、〈民謠〉與〈悲傷的母親〉三首詩作為例，可以看到密絲特拉在情感的承載上，經常是依序漸強增大來述說其重壓，然而其詞句卻越顯精簡濃縮，包括悵然的〈賭徒〉、粉飾悲傷的〈民謠〉，以及死寂的〈悲傷的母親〉莫不如此。密絲特拉將生命的遺憾，理性地鋪排於詩上，讀者並沒有目擊災難性或是崩潰的瞬間，而是被一種深沉的憂鬱籠罩，哽咽卻無法放聲大哭，好似皮膚的所有孔隙都滲出眼淚來，沒有通往排洩的可能，然而內在的大地卻激盪出一種活下去的堅毅，僅管不時浮現皸裂的痛苦。讀密絲特拉的詩，就像陪她一起哭泣；〈悲傷的母親〉摟著小孩呢喃著「睡吧，睡吧 在晚上／你比草地的葉，／羊毛的絲，／還要沉靜」，原本氣氛溫柔哄寶寶的軟語，這裡卻變成最後一段路程的「安魂曲」：母親願孩子永遠安息，而她自己透露「我的眼睛也依你歇息：／我的心靈依你睡去！」
相較一些戲劇性的高昂、熱烈的詩句，密絲特拉的字詞透露出乾澀的真實人生。
從上述詩作來說，在朗誦時會有一種生硬的感覺，這些詩句不能容納那樣澎湃高昂的情感，反而一種悵然若失的神經質，才能較合宜地表現難以嚥下的苦楚。因此，反覆拿捏才透露出的哀傷，更像是真實人生；因為作為向亡者告別的那方，才保有感官知覺而繼續痛惜，不能與外在環境切割分開，無措的心靈還得勉強地行住坐臥；因為儘管失去至親與摯愛，我們也不能任性倒下呀！於是讀這些悼念亡者的詞句、遺憾人生無常的詩行，讓我們再次意識到，生命大概沒有分性別、年齡、種族或天氣好壞，它都是重的。若非生命太過沉重，我們怎會奢望超脫，或是希望停留在回憶裡每一個美好時刻；具體的快樂或許含銜於流逝的歲月中，唯有透過意識的追尋來臆度、想像。密絲特拉的字詞透露出乾澀的真實人生，但也由於她留下的這些無邪創作，受到戕害的精神得以被敷蓋濕潤的淚液。
參考書目與網頁
1979: Selected Poems of Gabriela Mistral A Bilingual Edition. TRANS. And Ed. by Doris
Dana
http://dcc.ndhu.edu.tw/chenli../latin.htm#Mistral
http://en.wikipedia.org/wiki/Gabriela_Mistral
http://www.nobelprize.org/nobel_prizes/literature/laureates/1945/mistral-bio.html
http://www.nytimes.com/2003/06/04/books/mother-of-the-nation-poet-and-lesbian-
gabriela-mistral-of-chile-re-examined.html
http://ar.answers.yahoo.com/question/index?qid=20081101100815AAAMXSB
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