紀耶爾模‧卡爾內羅(Guillermo Carnero,1947-)西班牙瓦倫
西亞人，是七○年代「新運動」(Novísimos)詩潮中的最重要的
詩人之一。亞力坎特大學(Universidad de Alicante)西班牙文
學教授，曾任美國哈佛大學、柏克萊大學訪問教授。曾獲西班牙
國家文學獎(2000)、西班牙皇家語言學院的Fastenrath獎(2002)
、洛威基金會(Fundación Loewe)國際詩獎(2006)…。著有詩集：
《死亡的圖畫》(1967)、《虛構愛情之歌與方法》(1969)、《巴
塞隆納，我的愛》(1970)、《煙火之樂》(1989)、《濃霧之鏡》
(2002)、《考古詩篇》(2003)、《梅帝其噴泉》(2006)、《四個
羅馬之夜》(2009)等近二十冊。
魚缸的沉思
第一道障礙是完美而同質性的圓，
對於籌劃一個有效計劃的可能性
在這裡一個最基本的界限在運作：
一個可能可以應用的假設觀點。
因為一個三百六十度的旋轉，以它作中心，
在它那裡沒有發現任何不同的特徵
--譬如說玻璃的構造，它的厚度，
色度或其他可能以不同方式
在那裡造成光線折射的環境。
其次是，繼續這個邏輯次序，
同樣透明而且半徑一致
(一個完美圓形的圓周)，
在它胸中不容有半點區分，
以不容置疑的方式固定，可以充當
計劃進行的參考以及後續的判斷。
第三個是，明顯地，信心的建立
確信那些魚的游動全屬偶然機率
不能應用在那些偉大數學的律則，
以免跟他們的基本假設造成衝突。
專注地凝視它還是有很大的困惑，
因為它在不順服的物質上
顯示出一種侵略性，易於掌控卻短暫；
像亞美尼亞那位最初的殉道者在被迫害之後死亡，
卻無法摧毀他的靈魂，一個極潔白順服的裸體
以香水簡單的噴灑同時以玉棒敲奏
杯子，盛滿水的樂音：
沒有連貫。
如果只專注在一點上
思考把三個問題跟效果分析分開
（這意思就是那三隻脆弱的魚）
以便，一次就用各種的方法規則〔它在
三度空間裡的曲線（圓球狀
阻礙他在平面上如同水族箱每一面那樣方便
投射前述的計劃）
把每一個進行計劃界定好，使可能
在基本運動的簡短表單內區分
在它本身的連續之中與其他
有限數量之精確的綜合規則
跟同樣可以如此區隔的錯誤機率--
以便重構那些現象的現實，我說
就像一個整體不是一觸可及，
所要注意，因為要能觸及
魚缸所建構之環境的完整現實，
對一個進行計劃而言容不下更多的參照
去建議固定其他的某一個計劃。
問題喫咬著尾巴
但那些魚沒有一隻這麼做（就這樣或者不使他們動
或者讓他們繞著軸心轉，都是相等的）
就這樣永遠看著他們在玻璃之前的無防衛
因為缺少一個無終點的中心。
相協合的
多麼不協調的聲音。他們在燃燒、哀求、呻吟，
縱情哭泣。在這厚度中流出
輕快的長笛，怯怯地顫動，悅耳的樂音
上升而濃密有力地打亂
陰影的王國。
音樂的顫動
摧毀了那些最高之處的彩繪玻璃。渴望
豎琴長出什麼樣的東西，漂流連續的音符，
打斷生命的不和諧音。
在那些夏日夜晚
多麼不協調的聲音。
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