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(一) 感傷肖像

（一）松樹的夢

              古巴詩人何西‧馬蒂(José Martí, 1853-1895) 於1891年在紐約出版的詩集《純樸的詩》（Versos sencillos），共收錄了46首八音節詩，詩無標題，僅以羅馬數字標示。在序言中他明白地宣稱：「因為我喜愛純樸，而我也相信需要用簡單而樸實的方式來表達情感。」他寫詩，也寫劇本、小說、評論。他是詩人，也是法學家、思想家、教育家、翻譯家、政治家和革命家。而這些都是他要傾吐的詩文內容。正如他於一八七五年在墨西哥聖卡洛斯藝術學院(Academia de San Carlos)美展的評論報導所言：「藝術是一種和諧的形式」，和諧的形式是美的形式，是接近自然狀態的形式。他的詩保有浪漫的崇高感，但並無浪漫的感傷，以樸實的語言，表現其精神人格與志向。

       馬蒂於1853年生於哈瓦那，父母親都是西班牙人，但馬蒂卻以古巴得以從西班牙殖民政府的統治下獲得獨立為畢生職志。1869年16歲的青年馬蒂被控企圖反叛政府，處六年有期徒刑，經父母幫忙斡旋，最後於1871年判處流放西班牙。流放期間先後在馬德里大學法學院和薩拉哥撒(Zaragoza)大學文哲學院就讀。1874年在薩大獲得法學語文哲雙學位後，年尾取道巴黎，短暫居留後，隔年到墨西哥與父母團聚。1876年因墨西哥獨裁者迪亞斯(Porfirio Díaz, 1830-1915)掌權而離開，在瓜地馬拉、古巴、紐約之間，或在師範學院任文學與哲學史教授，或潛返古巴從事地下革命，或參與文學活動，除了是個不稱職的丈夫和父親之外，可說做什麼像什麼，像他的詩所說的，單純而熱情地全力以赴。1882年起即積極地參與革命活動，1892年成立了「古巴革命黨」，1895年起草簽署了「蒙特克利斯地宣言」(el manifiesto de Momtecristi)發動古巴獨立戰爭，同年不幸中彈身亡。在西班牙期間他以小冊子方式出版了《古巴的政治苦牢》，敘述他的親身經歷以及獄中所見不人道的勞役，他說：「無盡的痛苦應該是這些篇章唯一的名字。因為苦牢的痛苦是最沉重的，是所有痛苦中最具毀滅性的，它殺害知性，枯乾靈魂，它所留下的傷痕永難消除。」但是他也說：「對痛苦保持沉默所表達的鄙夷比過去所有的榮耀都珍貴。震撼這些鎖鏈所透露的驕傲也將比未來所有的光輝更有價值；為祖國受苦與為上帝而活的人，在此生或來世都享有真正的榮耀。如果別人已經比我受了更多的苦，此刻為什麼非要談自己的苦呢？當別人在泣血，我有什麼權利流淚？」他在論古巴詩人耶雷底亞（José María Heredia, 1803-1839）時說：「有人把自己的優點像胸飾一樣別在胸前，… 耶雷底亞不是這種人，…只有當憤怒使他顫抖，或者當他激動地譴責世界上和他祖國奴性十足的小人時，才顯示出他君王般偉大和崇高的本色。」其實，這就是馬蒂的本色，他只看見不自由的祖國和人的痛苦，而不是只為自己的遭遇發言。古巴是拉丁美洲獨立運動最後解放的國家。他把那些因不公不自由的時代而死的人民和同志的靈魂詩化，雖非具體地提出見證，但它的控訴力量並不因此而減弱。從底下幾首《純樸的詩》可見其寬闊的生命與愛，〈兩個祖國〉亦可見其對古巴祖國得以擺脫殖民統治的憂心與決心。

                詩人葉宣哲撰寫〈瞳〉系列，對幼孫的真摯情愛，躍然紙上。他自稱看到幼孫眼眸投射出的純真無瑕，剎那亦如永恆。陪著幼孫成長，彷彿自己重新再活一次，更能深切感受生命如春夏秋冬的季節遞嬗，〈瞳〉系列值得期待。

       本期續推出「我畫(iPaint)畫會2018展」賦詩集，國際作家藝術家協會（IWAA）會長Teresinka Pereira，也為畫作〈William〉賦詩。台灣現代詩人協會積極參與國際文學交流，定期譯介當代韓日詩人作品。

投稿須知

台灣現代詩人協會發行《臺灣現代詩》，於每年 3、6、9、12 月 15 日發刊，截

臺灣現代詩

2005年3月25日  創  刊

「我的詩想像」現代詩討論會。右起賴政斌、王韶君、牧林、賴欣（理事長）、江昀、

台灣現代詩人協會第六屆二次會員大會。第一排左起何蓁蓁、許玉蘭（故陳千武詩人前輩之夫人）、邱若山（理事長）、賴欣（前理事長）、蔡秀菊、陳孟庭（秘書長）。

                小小孩天真的笑容，快樂就笑，不適就哭，想尿就尿，回歸本真。彷彿自己再活了一次，知道什麼是痛快，什麼是童年。有時，現實生活並不快樂，即使已是在綠色的天空下，還是累積了許多負面的情緒，和小小孩在一起便得到救贖。在人生不同的季節，年輕時如夏日，如北極熊；養育兒女時，時間像一段滑音，瞬間溜過了過程；現在的心境，則進入秋天，如彩鷸，帶著小孫子，每天到老街、九曲巷、龍山寺，知道幸福是什麼，一定要記錄下來。

                                                       ――葉宣哲

延伸【二】 60×62×68 (cm) 大理石 2017 林辰晏

       五十年前我讀過尼采的《啟示藝術家與文學者的靈魂》之後，一再鞭策自己，不只要用頭腦寫詩，更要用心血寫詩，期望在嘔心瀝血之後，能寫出讓自己感動，也能讓別人感動的詩。

       詩的藝術性無限，如何善用詩的語言表現出較高的藝術性，造成讓人回味無窮的美感經驗，就成為我們寫詩的時候需要特別留意與特別著力之處。

u卷頭語

  張力讓詩的生命更強大                                     ╱謝安通

不知何時到達的車站

等待著的甜蜜愛情啊

乾燥的空氣

炙熱的太陽

（一）第一夜

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生命本身就是無聲的頌歌。　　　　　　　－生命

在感情線條和語音結構裡

我們是既靜止又旋律的音符