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詩的潛伏期與彰顯                                利玉芳

        五月下旬隨團到日本，由東京沿著中央線往北海道方向旅行，一路上輕輕鬆鬆聽導遊解說，品嘗道地的風味餐是一種幸福吧！每日走過不一樣的風景，無尋覓詩靈感的壓力，只顧自由地享受遊覽的快樂，偶爾拿起相機拍下片段記憶，方便將來翻閱，詩未形成前相片都是材料。

        詩倒底在哪裡？不敢奢想它何時會出現，不想驚動它，等候它來訪的野心確實存在的。

        夏日捧讀日本小說家井上靖，知道他出生於北海道上川郡，三歲轉回母親伊豆靜岡縣湯島的故鄉，這個發現使我興奮，因為我跟文學團體旅行時短暫地錯身而過，自以為沾上了一點文學邊緣而喜悅。井上靖在二十三歲開始廣泛地閱讀萩原朔太郎、佐藤春夫、室生犀星等人的作品，後來也成為福田正夫主編的詩刊《焰》的一員，專心作詩。在台灣曾翻閱過《焰》詩刊的關係，認為這是微妙的詩緣。

        台灣也有幾位小說家在年輕時以詩為興趣的例子，可見詩的情愫能帶動小說的語言，這也意味著詩人有能力寫小說的可敬之處。一眨眼，強說愁的日子已經遠離了我們，畢竟行走在台灣時代的困境中，因為愛詩，留下一首首感嘆；因為寫詩，把說不出口的、說不好的語言，以文字來表達清晰的詩文學。

        近十年來已有文學院語言研究者來訪，他們擬的題目例如：「為何寫詩？詩人的出生背景帶給創作的養分？詩的創作和自己成長的地區、文化風俗的關連性？母語和華語書寫有何異質的聲韻或文字表達上的困境？」

        沒有寫詩的日子，山川物影還是圍繞著你、思索著你，詩在未形成前它是隱藏性的，也可以說是詩的潛伏期，詩的靈感不會放棄你，當你的筆靈動起來，詩就自然形成，它的背景語言也跟著彰顯流動。