賴 欣：〈土石流〉這首詩，前面一、二、三段是在寫景，寫土石流所造成的傷
害。第四段是作者的批判，對「土石流」這件事，作者表達個人的看法
與不滿。批判本身是沒有錯的，但批判的角度是否精準，也會影響詩主
題的精準。
土石流造成的傷害需要重建是對的，但批判政府不理不睬或不太積極，
是否正確有待深入暸解。「重建」與「灑錢拼外交」是否有關聯，需要
弄清楚。政府是否真有「灑錢拼外交」？這好像是在野政治人物講的話，
不一定很正確。為了批判「重建」，連帶也批判「灑錢拼外交」。這裡讓
這首詩在最後一段，批判的主題变得不够精準。
第二首〈杉林溪賞雪〉，第一、二、三段是在寫景，驚嘆雪的美麗景象，
第四段寫的是，這樣的景象讓作者領悟到的感動。最後一行寫得最好，
雪，讓整個山都「睡」了，意指全「死」了。但仍有「閃着光的嫩蕾」，
展現一絲的生命正在啟動。這裡給人一個啟示：人生永遠是有希望的，
即使看似全「睡」了，但仍會有一絲的「生命之光」等着再開始。
第三首〈小孫女晴晴〉，很清楚，是在寫親情。第一、二段是在寫孫女
的可愛模樣。第三段是在寫親情，尤其是最後一行，把對孫女的親情寫
到淋漓盡致，形容孫女的舌頭有如蛇般，即使那真是蛇，而我也真被蛇
咬了，我還是心甘情願。因為至親的愛是沒有理由的，是不會後悔的，
即使是受害了。這是真情流露的極致表達。
陳秀枝：剛看了〈杉林溪賞雪〉，正與女兒討論著這首詩像極國中國文課本裡楊
喚以擬人化寫的〈夏夜〉。第三首〈小孫女晴晴〉，我還沒有機會帶孫子，
但看了之後發覺怎麼跟帶兒女的心情完全不一樣。
賴惠美：看了〈土石流〉這首詩，暗喻中越看越像在批評現任的兩位正副總統，
這是不是受媒體語言毒害的結果。一般人不了解都被媒體牽著走，該要
有自己的主見不應被媒體污染才對。一路看李益美寫詩，〈土石流〉與
〈杉林溪賞雪〉可能是她目前寫的最好的兩首。最近發覺她家喜事連連，
一下有小孫女，一下大女兒訂婚。可以再加油，讓詩更洗練。
陳千武：〈土石流〉依我觀察其實也不是什麼批判性，她只是就當時的心境，作
一抒發心情感受而已，至於〈杉林溪賞雪〉，不管是否類似楊喚的〈夏夜〉，
能嘗試以不同型態出現的詩未嘗不可。
蔡秀菊：原來作阿嬤可以這麼有趣連小孫女也這麼吃香，可見現代已經男女平等
了，希望我也能早一天來品嚐這滋味。我曾看過余光中寫過成長於國外
孫子的詩，全是被民族大道理所壓，似乎沒看過這麼寫實的祖孫情，感
覺很不一樣，李益美的詩，從以前到現在確實有進步，但仍有很大的進
步空間。
趙天儀：剛剛談到媒體，真的有些時候要特別注意，否則會出現一些新聞用語的
誤解。我是沒帶孫子，不知帶孫子原來是這麼有趣，甚至還有蛇吻，我
看這個年輕阿嬤可樂的很呢！如果這首〈小孫女〉能更緊密一點，似乎
可以寫得更好，進步空間還可再大一點。
陳明克：看她一路寫詩，確實是進步了許多，但像〈小孫女〉就可以更綿密一點
去思考，會更有看頭，原來帶小孫女，可以連被蛇咬都樂意，真是意想
不到的想法。
李益美：感謝大家的高見，其實本質上我非藍亦非綠，對政治毫無興趣，幾乎從
不涉及政治。只不過退休前後一直到現在幾乎都在從事志願服務工作。
見到一些無奈的社會現象，內心沉痛，藉此抒發個人感受，希望在上位
者能多體察民意，了解民間疾苦便是創作〈土石流〉的動機。
至於〈杉林溪賞雪〉，自九二一後，第一次重返杉林溪也是為了好奇。
第一次在台灣見識了雪景，興奮的，試著以擬人語氣來呈現當時的心中
感受。我是國中數學老師退休，如果以前能對國文課裡的詩句多探究，
說不定，更有助現在的創作。至於〈小孫女〉，當我以隨筆〈孫子誰帶〉
投稿到聯合報副刊後，在 五月二日 登載前，曾在該副刊上看到一整版調
查孫子誰帶的探討，以50--60歲組距。高達八成的人，不想帶孫子，最
害怕的是失掉自由，但有極少部分願意承擔帶孫子責任，不可否認的帶
孫子必須失掉很多自由，但小孫女的可愛成長模樣無形中讓我充滿著喜
悅。
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