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2014年8月（單位元）

王秀青1000

詩人和藝術家可能會瘋狂，但絕不可能無感。

三年前外子買了一小塊農地，一口氣種了將近300株落羽松，朋友看到都說種得太密，樹會長不好，外子卻自有想法，他認為樹和人一樣，不能讓它們太安逸，環境越舒適，適應力就越差，經過激烈競爭而能存活下來的樹木，一定長得強壯，原來他用教育子女的理論，套用在農地上的樹木栽培。

第一年，落羽松沒有出現預期的適應不良症，僅僅樹棵體質不佳的植株枯死，超過九成都長得翠綠挺直。不過，我也注意到先天體質及後天環境所造成的差異，陽光充足的地方落羽松長得特別高大，反之，鄰近竹林處因濃密竹葉遮蔽光線，植株顯得矮瘦。第二年夏天，我發現幾株落羽松的樹梢呈現枯黃，還以為是樹木本身的體質問題。無意間在側枝上瞧見一個如綠豆般大小的洞，洞口有一隻白色小蟲不停地在蠕動，驚呼外子前來一瞧究竟，用鋸子鋸斷側枝，原來小蟲已經在樹枝內部啃出一條隧道。我們陸續找到幾株有蟲洞的落羽松，截斷主幹或側枝，有些主幹的維管束木質部被蟲啃得幾乎精光，當水分由根部往上輸送的管道受阻，葉片會因缺水而無法進行光合作用，進而導致無法製造養分往下運輸，於是植株就會因逐漸缺水缺養分而死亡。我們因此認識了落羽松的第一種天敵——蠹蛾。

（一）在心中的某處

安東尼歐‧卡爾瓦哈(Antonio Carvajal Milena )，1943年生於西班牙南部的格拉納達(Granada)。格拉納達大學法語系博士，現任該校詩學教授、詩歌研究室主任、詩副刊叢書主編，從1990年開始主持格拉納達省議會的文學叢書。與許多音樂家合作為他的詩譜曲，並與藝術家合作出版詩畫集。曾獲安達魯西亞評論獎、西班牙語詩歌評論獎、Quevedo詩獎…等詩歌獎，2012年獲國家詩文學獎。論者視他為七十年代最豐碩的詩人，以及西班牙當代最主要的詩人之一。其詩雖承續了西班牙巴洛克風格，卻也是一個出色的革新者。除了舞台劇、散文集之外，出版的詩集有《花園裡的老虎》(1968)、《小夜曲和小折刀》(1973)、《幾乎是一個幻想》(1975)、《在暸望台的午睡》(1979)、《來自茉莉花園的風》(1984)、《九月的消息》(1984)、《天空的幻想曲》(1988)、《冬日的見證》(1990)、《以繼承的文字》(2004)、《一首最嘹亮的歌》(2008)、《給朋友們的信》(2009)、《漂浮的向日葵》(2011)等二十多冊。

敬起者：

《台灣現代詩》為一份「台灣」與「現代」兼容並蓄，並有國際視野的優質詩季刊，能提供學界研究「台灣現代詩人協會」詩集團之基礎資料、有志於現代詩創作者觀摩、讀者鑑賞現代詩之入門指引，同時也是高中職以上教師教授現代詩最值得參考的教學手冊。目前發行至40期，尚有25～39少量庫存，欲購買過期詩刊之讀者，郵政劃撥免付郵資（開立捐款單）優惠辦法辦法如下：

十年前，《台灣現代詩》正式出發，前輩詩人陳千武在發刊詞裡如此寫道：「我喜歡透過寫詩與欣賞詩，互相研磨而認清自己出生於這個社會存在的價值，同時發現自己應為這個國家負起的任務，陶冶優美的情操，提昇做人文雅高尚的人格與尊嚴，過著有意義的快樂人生。」；趙天儀更揭櫫《台灣現代詩》的三大標竿「本土化，現代化，國際化」。十年來，《台灣現代詩》即是在前輩詩人的殷殷期待下，朝著這個目標奮勇前進，毫不懈怠。《台灣現代詩》從創刊時的青澀到茁壯，感謝所有共同耕耘的同仁、詩友、學者專家。不管在詩創作、詩思想、詩評論、詩史概論、詩譯介，綻放獨特的異采，我們積極入世，但不隨俗。

「我畫(iPaint)畫會」指導老師袁國浩曾引述李石樵先生的話：「如果你開始賣畫，不能光畫顧客指定的題材」，那麼，一個開始引人注目，或已負盛名的詩人，豈不更須嚴格檢視從腦海中反覆推敲精鍊出來的詩作，警惕自己千萬別淪為目的導向的加工品。《台灣現代詩》只能在詩的品質上盡力把關，至於情操的更高境界，得靠詩人的自我要求。所謂情操，非指一般社會道德判準，而是比這種行為準則更嚴格的「忠於自己」。有些詩人左手寫關懷社會弱勢批判詩，嘴巴吟詠鄉土調，因此偷得令名，卻伸出右手與統治者交歡。他們的行為就像地鼠，躲在地道裡忽左忽右悠遊自得，一旦被放在陽光下，獐頭鼠目立刻無所遁形。

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 台灣現代詩

2005年3月25日  創  刊