岩上詩作〈影子〉賞析 施玉容
樹沒有腳
用它昳斜的影子走到我的胸膛
樹孤獨地想在我心中植根嗎？
我有腳
卻只能以相思的影子測量愛的距離
我的影子
走過妳的腳印，腳印的千山萬水
妳的胸膛，胸膛的風浪
妳的臉，臉的雲變雨疾
妳的眼睛，以及靈魂窗口飄搖的條條柳絲與花絮
從我到妳仄徑而去的路向
跋涉的
那是我影子
晨曦或者暮昏
樹的根定以及影子的爬行
賞析：
一、詩與影子
月下獨酌的李白，讓我們看到了「影子」的舞姿；雲破月來花弄影的詩句中，張三影雕刻出「影子」如畫的一面；詩人夏宇想把「影子」加鹽、醃起來、風乾；魯迅的「影子」徬徨於明暗之間；陶淵明的「影子」和形體、精神三者進行一場生命哲學的辯證；黃春明的「影子」瞧不起站在魔鬼前顫抖的自己……。詩人們心中各有各自的「影子觀」，影子在現實上是和個體無法二分的現象，在文學中卻是常被用來呈現個體心理投射的角色、甚至他就是個體的代言人，一種潛意識沉默的發聲。而，岩上的影子要說的是什麼呢？
二、物我交感之起興
詩的第一段運用了起興的手法，一個行走於路上的詩人，不經意看見一棵樹友善地覆蔭於自己的身上，搖曳的樹影挑起了詩人寂寞而浪漫的情緒，詩人不禁將自我投射在樹影中，想像樹影和自己應該一樣的孤獨吧？而這種孤獨來自於樹本身不自量力的想望，荒謬地想在人的心裏植根，但它明知不可為而為的行動比起明明可為而不敢為的自己，呈現出強烈的對比。沒有腳的樹和有腳的自己其實都是不自由的，前者的形軀受到拘禁、後者則跨不出真實的步伐。唯一相同的是隱藏在背後的願望和堅定的心情。
三、層層疊疊的追隨
詩人在第二段，運用了連續的排比和頂針，表現出影子追隨於女子的那種亦步亦趨、如影隨形的畫面。從走過女子腳印的千山萬水、走過她胸膛的風浪、臉的雲變雨疾、靈魂窗口飄搖的條條柳絲與花絮……讓人感受到詩人的不畏艱難、感受到詩人隨之起伏的情緒、感受到詩人無所不在的關懷、並隱約想像女子美麗的雙眸中浪漫遐想的心情……。隨著一個個鏡頭似的畫面，我們追隨著詩人的追尋。
四、虛虛實實的接觸
從樹影「走到」我胸膛、從樹想藉影子「植根」、從以相思的影子測量愛的「距離」、從「走過」女子腳印等等、到最後朝著女子「跋涉」的影子……，詩人擬虛為實，企圖讓影子和人能碰觸，而影子畢竟缺乏實體與溫度，因而讓讀者始終徘徊在虛虛實實間，為影子的努力捏一把冷汗、也為躲在影子背後的詩人擔憂：這樣的努力有用嗎？不分晨昏地朝著唯一的目標努力，會不會終究和想植根於人心中的樹一樣，徒勞無功？
其實，我們不必擔憂。樹想植根於心，表面看來是空、是「虛」；但「心」不也是抽象(虛)的嗎？在對方的心中佔有一席之地，讓他記得曾經交會的美好畫面，一旦美好的接觸完成，即使自己退位，那回憶的畫面不正如根深植於心嗎？所以詩人透過影子的「虛」跋涉、爬行，正和樹影無形的關懷一樣，異曲同工地將實在地占住了對方心裡一個位置。為愛情付出的人，想得到的究竟是朝朝暮暮的接觸或是對方抹不去的記憶？
五、歧異的象徵
這首詩中的影子的象徵傳達出歧異的趣味性。一方面影子象徵躲在個體之後，卻又代替個體行動的矛盾角色。暗暗的影子，不僅傳達出詩人的「隱藏性」，也表現了一種「默默的」關懷，看來似乎有些退縮、懦弱。另一方面影子反而象徵了一種「積極性」、「行動性」，鍥而不捨地蔓延著「潛藏的」欲望……。藉著這兩種歧異正反映了為感情苦惱的矛盾，想愛又怕受傷，該前進或不如選擇默默燃燒殉情的角色吧？
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