肢體健全的人毋需拐杖。需要依賴拐杖者，大都是瘸腿腳傷與年紀大行動不便的人，本詩則專指後者。老年人，手腳比較不靈巧，仰賴拐杖的輔助，可以自己行動。詩人以興奮心情（詩中雖無此類文詞，但溢於言表），先肯定拐杖帶來的好處：「宣佈獨立」，次寫前後對照，前：生命傾斜，後：挺腰扶正；前：歲月顛簸冷暖，後：找到伴侶和血脈相通的手腳。結尾再次信心滿滿：「踩穩自尊，╱踏出一片╱失落已久的天地。」整首詩言簡意賅，有生命重生的喜悅與自信。
以上，對黃騰輝以白描赤裸方式，表達現實生活與環境的感受作品，稍稍檢視一番。開始時，我們閱讀了他在21歲年少的情詩〈等待！在雨中〉，「情」仍是詩的原動力，情或情慾的描寫，仍像「支撐的伴侶」（〈拐杖〉詩句），出現於詩人的晚年，試看底下他的兩首「晚情詩」：
邂 逅
差一點擦身而過，
茫然的失憶。
被一種感應叫停時，
我還是無法讀懂
風霜漂染的滿頭白髮。
把記憶傾倒出來，
才發現，忘記加上的是
青春以後的歲月。
（刊登《文學台灣》35期，2000年7月）
暗 戀
深怕被反彈回來的，
一個「愛」字。
打從心底衝到喉嚨，
即將變成聲音的剎那，
又急速地被吞回去。
只許珍藏，
不許碰觸，
一個比玻璃更脆的
「愛」字。
（刊登《文學台灣》37期，2001年1月）
1990年代以來，詩壇開始流行「陰性書寫」、「身體書寫」、乃至性器官半裸或全開的展示，顯露了書寫的無禁忌。黃騰輝寫實筆下的真實詩篇中，接納了科技與商場用語，卻保留以往不漏點的平實，單純地描敘私己隱密，〈邂逅〉的「擦身而過，╱茫然的失憶」，〈暗戀〉的「只許珍藏，╱不許碰觸」，彷彿回到1950年代年少時羞澀的愛戀手法。
從1950年代初期的抒情出發，經歷科技文明的洗禮，感受時代脈動的震盪，黃騰輝以一顆清醒的詩心，跟文學維持了一甲子時近時遠的關係。他的詩作，沒有龐雜巨迭的篇幅，沒有七彩豔麗的色澤，但簡練勁捷的短小句法，訴說私己的心事與寂寞，跟李白一樣，都為著希望我們陪他「同銷萬古愁」。
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