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批判與辯證：讀 王韶 君詩作　　　向 陽

王韶君詩齡不長，創作量也不多，但整體上卻靈活躍動，且具有對於政治議題的敏銳感應，在眾多年輕詩人之中，更加展現卓然不與人同的特色。

從她自選的四首詩作〈在自由廣場〉、〈梅花鹿和一位女子的歌〉、〈白色的結－－佇二○○九年的二二八〉以及〈臉－－寫給U〉來看，這四首詩作均具有對於台灣政治、社會的現實性批判，深刻而感人。

 〈在自由廣場〉以今昔對比的方法呈現台灣政治的荒謬性，以解嚴前野百合運動衝垮萬年國會，促成民主開放，對照政權輪替之後，執政當局對於民意的打壓和自由的倒退，最後三行「在自由廣場裡╱信鴿也無法乘載╱自由的重量」以反諷筆法出之，點出詩作主旨，力道十足。

 〈白色的結－－佇二○○九年的二二八〉以台語書寫，刻繪政治與歷史的荒謬，點出加害者扭曲歷史、悖違正義的本質，二二八冤魂的不平和憤怒。最後一段以「白色」作為符徵，運用多重轉喻，既比喻白色政權的在二二八事件中對於台灣人民的肅殺，也轉喻二二八受難者的枉死、悲哀與憤怒，轉喻之間，凸顯出此詩的批判性和藝術性，允為佳作。

  〈梅花鹿和一位女子的歌〉則採對話筆調，寫台灣島史的無奈以及台灣人民的心願，通過梅花鹿和女子的對話，表現出詩人對台灣用情之深，相當動人。

〈臉－－寫給U〉以後現代的鑲嵌技法，表現面具與真實的辯證。□，作為符號暗喻空洞、虛假，也暗喻框架、形式，詩人通過「臉」與「□」的對照，凸顯「影子和幌子」的辯證關係－－既真且假，既假且真，真假難分，終於亡失真我，「面目凹陷」。這是一首融合現代主義技法，而能表現現實主義高度的詩作，也顯現了一位年輕詩人的才氣和繼續拔高的潛力。