（三）白色的結－－佇二○○九年的二二八
是不是彼個孔嘴猶擱在疼
彼年的這工
恁按怎來忍受
信任予人當作談判的條件
鐵線罩佇青春的夢
槍子彈佇身軀鑽孔
予講是叛亂份子
用恁的性命寫作怹的歷史
是不是彼個苦抑勿會當講
逐年的這工
怹恰歷史顛倒寫
將恁的覺醒晟作怹的正義
按呢過了六十二冬
佇自由的城市
將和平蓋佇人民的頭殼頂
用祈禱赦免家己的罪
一定是恁無愛白色
彼年，怹用恁的血將紅的染作白的
擱用白色來掩蓋白色的恐怖
這年的春天，風起飛的時
我舉頭一下看
看著恁嘸願來離開
恰氣凝佇半空中
拍作一個
白色的
結
－－原載2009.12《臺灣現代詩》第20期
（四）臉－－寫給U
□，有一張臉
經年以鎂光燈遮掩如
魍魎鬼魅趨炎在
濕漉陰暗私語叢林中似
那群已逝或未亡的
老靈魂，宿命般地宣示腐朽的
貞潔，在影子和幌子之間
複製感情、表情和熱情
在口水和汗水中
垢成自己
成為人人喜愛的
臉
□，終因久戴著臉
面目日漸
凹 陷
只能在夜呻人靜的
暗房中卸下，重新穿戴
那一張看不見的臉
原是
初生以來的
猙面目
－－未發表（構思於2009.07）
趙天儀：詩的內容一定要根據一些傳統詩學來衡量，我讀了很多作品，覺得臺灣
的現代詩不管形式或內容，都很難掌握到創作者想要表現的。臺灣的現代詩壇很
多人推崇波特萊爾或李爾克，從西方詩的形式來看，他們都遵守一定的形式和格
律的要求。西方現在有一種書把那種歸到「romantic poetry」，把二十世紀有意義的
詩稱作「modern poetry」，這兩種分類和我們現在的分類不太一樣，這一點值得我
們思考，基本上，我還是認為臺灣詩壇跳脫不出浪漫詩和現代詩這兩個範疇，從
年輕朋友寫的詩也可以看得出來。
我覺得現在的年輕人寫詩，很自然會寫跟情感比較有關的東西，現在流行什麼，大家就寫什麼，可是他們沒有好好去讀世界一流詩人的詩集，不曾思考詩人要追求的東西是什麼。比如說像波特萊爾、李爾克、惠特曼在追求什麼，我們的年輕一代都不讀，卻也寫詩。一個詩人的成長，有兩個東西是不能少的，第一是閱讀，第二是要觀察外在世界的生活、內在世界的生命的體驗，如果沒有觀察、沒有看得很清楚，寫出來的東西就沒有什麼生命力。
現在有各種詩的全島性比賽，我也有去評審，我就在想那些常得獎的人這次不知道有沒有人得獎，結果得獎名單一公布，還是那幾個人得獎，連我都沒有辦法去拒絕那些專門得獎人的作品，現在的獎金也很高，但是那些得獎作品讀起來的時候，好像也沒什麼，也很快就消失了。現在還有一種人把世界詩選的詩翻譯成中文，可是原作者是中國大陸的詩人，但作品從世界詩選翻譯出來，當我把這位詩人在三、四○年代創作的詩集拿起來對照時，發現翻譯的詩和原作一字不差。我要說的是，要走寫詩和譯詩這一條路的人，不要做太假的事情。
我今天看年輕一代的詩人，我覺得有一個好現象，今天這兩位詩人（王韶君、李東霖）至少都有認真在追求什麼，也許還沒有很成熟，可是有自己想要創作的方向，這一點我是可以肯定的。兩位對寫詩的看法都很類似，一位是接近浪漫詩，另一位是接近現代詩，兩種並存並不奇怪，也不必刻意要寫得很現代，讓人讀不懂，我認為這兩位寫詩的態度是可取的，每一首都按照自己的方式去創作，當然，我不能說這些詩已經十全十美了，但至少都把題材和要創作的東西讓我們感受到它的存在。
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