尋找自己的節奏 莊金國
第一次接觸謝碧修的作品，是一九七八年輪編《主流》詩刊第十三期時，〈我們的歌〉這首為殘障者寫的詩，正是她及其殘障夥伴的心聲寫照，「縱磨破膝蓋摔破頭／也要走出一條路」即表現出身殘心不殘的勇者精神。
《主流》當期開闢「詩人的畫像」，邀請作家撰寫詩人的故事。謝碧修其人其詩很符合這個新單元，我特別商請林仙五（因本名與主流同仁林仙龍相同而易名）寫了一篇〈鏗鏘的行者〉介紹她。可惜，《主流》從此停刊，隔年十月，我另邀高雄文友創辦《鹽》，謝碧修爽快加入，這本標榜非賣品的文學刊物，準備第二期集稿之際，適逢高雄發生美麗島事件，因當局透過管道恐嚇施壓而流產。其後，她又參加「笠詩社」社迄今。
相對於習詩初期自《山水》詩刊出發，謝碧修從壓抑內歛逐漸走向自由奔放，〈我們的歌〉是一個分水嶺，她找到適合自己發聲的節奏感，不再拘泥於內心的挖掘－－那種講求深藏不露心底情意結，容易造成詩意的扭曲、晦澀與突兀，如〈惘〉最後一節：「黑夜／這狡滑的／變形蟲／我的心，是／十五的月亮」，不僅與前兩節無所連結，收尾也結束的令人感覺不知所云。〈我們的歌〉則返逆呈現殘障者特有的替代行為：
不管是用手走
或是用腳寫字
不管是用眼睛聽
或是用耳朵看
同樣為截肢與視障朋友而寫的〈鳥與水〉，表現手法更新穎，在觀賞殘障者演出〈鳥與水舞集〉中，「水之於鳥／恰如舞蹈之於我」前後呼應。水是鳥的舞台，殘障者一如鳥展翅輕盈地飛舞著，那美妙的舞姿象徵她們美妙的人生。身體殘障勇於克服，自能彌補缺憾。
我無意藉此鼓勵謝碧修專致於這方面的題材，但對她來說，確實有必要經營出系列作品，因為，身體健全的人，再怎麼將心比心，也無以體驗殘障者從異常過渡到常態的曲折歷程。殘障者的現實世界，多數面臨坎坷、崎嶇而困頓的命運，謝碧修能夠走出來，在金融職場掙得一席之地，工作能力不遜於常人，是一個奮鬥成功的特殊經驗，以詩現身說法多指出幾條明路，均有益於台灣詩文學與社會功用。
每次遇見謝碧修，總是笑臉迎人。她長年擔任《笠》詩刊的幕後財務園丁，並在身心障礙團體做志工，自立之餘默默付出力量。我深深期待，當她從職場退休後，擁有較多時間好好寫詩。
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