日本現代詩考察 小海永二
察看最近日本現代詩的狀況，似乎是七零八落的形態（屬於稱謂詩人有象無象的會合），說好聽一點，就是各自形成個體的詩人們，依從自己個性自由自在地寫作，但是在其「自己」的一語應視為含有獨斷獨行的意思，這樣的解釋是比較正確的。
目前的詩人們，目標都放在各項文學獎，為了得獎而互相競爭，但事實卻僅於毫無實力的語言羅列競賽而已。
屈指算算在全國所謂「詩集獎」類似的各種各樣的獎非常的多，可以說是一走出門就可以踫到，因此運氣好並有機會，不是相當有才能的詩人也會由於評選委員的嗜好，而成為得獎者，這是很平常的現況。而且，應徵者也會察覺怎樣傾向的詩能符合評選委員的口味，或怎樣傾向的詩集，才有得獎的可能性。換句話說，現今的詩集獎，並不是詩質優異才得獎，大都是詩作符合了評選委員的嗜好而入選的比較多。
當然我說這些話並沒有什麼好處。反而會受到得獎的詩人們，以及主辦者出版單位的氣憤，會指責那個傢伙詩寫不好無法得獎才嫉妒才說廢話而攻擊回來吧！確實我如上述說的話都毫無用處。
不過，我還是要把積在心裡的話坦率地說出來。問題是那些各種各樣的獎，從一年之間出版的好多詩作品當中，宣佈說選出了最優秀的作品，其實那些不同地方的好多獎，大都由同一類的評選委員選出與自己有關的人，同一傾向的作品認定得獎而已，這種實情才使我感到不可思議。
毫無疑問地，在這種以獎賞獎勵的世界，要提出嚴格慎重的批評，必會受到主辦單位的怨恨，這是很平常的。當然我也知道自己愚笨的行為，卻無意中也會提出評論。我並不是不知道自己的這種缺點。
還是正經地加以思考吧。
擔任了幾個獎賞評審的某位詩人，便在那些文學獎主辦的公司或團體，出版了自己的詩集，加之因此獲得了聲譽而各方面都會來找他，聘為選考委員。由於有了人氣，便未曾考慮那些獎的性質與自己要評審的資格方針，很高興地全都接受，大都能領到了巨額的評審費（當然也有例外），而除了有特別事情發生以外，都會繼續擔任評審，別人認為應該換人吧，也毫無作用。
不過，有時也會選出連我也認定是好作品的結果出來。所以我說的話，並不是全面否定詩文學獎的舉辦。
（所謂獎的選定往往會集中在特定的人，是選者對已有名氣的人或曾經領過獎進入受獎順位的人，較有信心把他選定也比較安全不會有爭議，大多無意識地持有這種心理的緣由吧！）
話說回來，現今的詩壇不是如上述詩文學獎的流行才佔全部的傾向，在我眼裡映照的特長是有名的女性詩人，比昭和戰爭期更增加了這一點。與之成比例的是希望出版新人處女詩集的弱小出版社也增多了。為了培育有力新人從事新詩創作的教室或學校也不少，從前的詩壇僅以俳句或短歌才有大量的俳人歌參與活動，詩界是沒有的。但是近來詩界也出現了這種現象。
比較有名氣的詩人來擔任老師或指導者，教授有意寫詩的詩人候補生，集體學習寫詩的團體也增加了。從十幾個人到近一百個人的團體、同仁詩社也成立不少。（而這種場合參與的人，大都是三四十歲左右的女性、或六十歲以上的老人較多），尤其候補生所寫的詩作品到了某一水準，且累積了相當的數量，指導老師便會勸誘他們自費在特定的詩集出版社出版詩集。如此，跟俳句或短歌界同樣的情形在新詩界也形成了。
其他像在personal computer的home page寫詩。或採比賽方式由兩位詩人，站在舞台上朗誦自作詩，由詩的愛好者選定誰的朗誦詩，獲得較多聽眾的讚美。最近這種遊戲也跟著詩的朗誦會，在全國各地方頻頻在舉行。總而言之，詩界的情況並無衰退或繁榮，可以說是寫詩的人口膨脹起來了而已。這跟以往學生要準備入學考試，必須買很多參考書自修，卻因補習學校增多了，參考書就賣不出去的狀況一樣，詩人的個人詩集在店頭很難賣出去是當然的吧。以上說了一些在日本有關詩的狀況，請予參考。
—2003.09.30《吠》24號—（翻譯：陳千武）
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