郭：整體來看黃騰輝是現實主義的詩人。現實主義所用的語言結構有各種特殊的
要求，事實上現實主義的詩比現代派更嚴格；現代派的詩可以胡亂寫，現實
主義的詩則不能造假，因為現實主義要求語言的精練，結構的嚴謹，那是一
點都不能含糊的。現代派可以沒有任何思想感情歷練都可以成為一首詩，就
像洛夫的〈石室之死亡〉一天要寫個十首八首都不成問題，洛夫最好的詩也
不是〈石室之死亡〉，反而是比較接近現實的詩。
現在我們來看黃騰輝這三首詩，第一首〈老人斑〉，這是三首裡最成功的一
首。第一、結構非常嚴謹。第二、語言相當精練，並無冗贅的字或詞，每個
字安排得恰如其分。既然青春痘已風化成古老的化石，整句就相當的有意象
與創意，把青春痘與古老的化石對照著來寫，立意相當不錯。「何必斤斤計
較╱蕭索浮生的破釋。」、「就任憑西風去追憶╱這滿臉的古蹟。」這首詩是
很耐人尋味的。有多少人的青春痘能變成化石的？這證明他的人生是有意義
的，對於社會是有建樹的。這首詩很有中國絶句的味道，整體看來是驚豔，
而且含蓄。
第二首我講〈超現實的劣徒〉，這首詩內容比較複雜。「詩，在迷霧中漂泊。」
這句是整首詩的結論，超現實這種詩是迷霧，而在迷霧裡飄泊是沒有根的。
第二節跟第三節是講超現實寫詩的方法。「晦澀症候群揉碎的語言╱披著隱
喻的外衣，╱在風中瀟灑。」超現實要用這種語言來寫，不過超現實的內涵
呢？是「落單的文字，╱孤寂的淚珠、滴落╱卻找不到語言的臉頰可以押韻。」
這兩節就是對超現實的批判。第二節是批判它的語言，第三節是批判它的內
涵，第四節「意象，躲在罈甕裡醺斃，╱卻要看你如何在甕外丈量╱醉的濃
度。」則是二、三兩節的小結論。第五、六兩節是一個轉折∣超現實這個東西也不是完全不能用的，看你怎麼用？七、八這兩節，我覺得應該對調一下，
既然是討論超現實的語言和內容，那麼語言應該在先，內容在後。超現實語
言的策略就是注重隱喻和暗示，把本來晶瑩剔透的東西，故意用不透明來包
裝。最後兩節是他整篇的結論「超現實的思索張力，╱不堪年輪的催逼，╱
愈高段愈醉迷。」、「或許只提謎題的一半，╱另一半，留給歷史」超現實最
後的結果還是不成功的。
這首詩的內容非常複雜，有對超現實的批判，也有對超現實的討論。這首詩
不成功的地方是，語言有相當多的地方需要修正。詩的語言是沒有什麼規定
的，你可以用最通俗的俚語、俗語或鄉村農夫講的話；你也可以用很高雅的，
甚至古典的句子，只要用得恰如其分，這是一種表現。你的意念再好，你的
感情再好，如果表現不成功，也不是藝術。詩表現得是不是成功，和語言有
很大的關係，語言是第一個關係，第二個關係則是結構，語言和結構打發好
了，那麼這首詩大致就成功了。
我認為這首詩的結構相當成功，除了剛才所說的兩點外，像「晦澀症候群揉
碎的語言╱披著隱喻的外衣，」本來是相當好的，但「揉碎的」「的」可去
掉，形容詞有時是累贅，會減輕詩的律動，直接說「晦澀症候群揉碎語言」
就可以。「在風中瀟灑」這個「瀟灑」我覺得可以再考慮用其他的詞，因為
「瀟灑」基本上是一個褒詞，不是貶詞，這兒該用的是貶詞，而不是褒詞。
第三段「落單的文字，╱孤寂的淚珠、滴落╱卻找不到語言的臉頰可以押韻。」
這段話寫得非常好，第三句話的意象很突出。「落單的文字」應該在「的」
後面加個「是」，連接的感覺會更加密切。
我認為比較起來〈酒歌〉是一首不成功的詩。「孤獨難解，╱舉杯，向酒問
路，」這兩句寫得很好，意象非常新鮮。第二節「酒無情，╱今夜又失足，掉進酒精濃烈的自焚。」第一句有點突兀，酒和情之間的關係究是怎麼建立的？酒為什麼無情？這三個字太簡單了，沒有充分說明出來，無法連結得很好。第三句話「掉進酒精濃烈的自焚。」掉進酒精已經變成火了，怎麼「自焚」？好像可以研究一下，應是「掉進酒精濃烈的焚燃」。「本來只是以淺酌，╱稀釋寂寞的濃度，╱卻變成豪飲，╱麻醉心頭的煩與痛。」，「本來只是」有點累贅，我們都是同一時代的人，如果說「本是淺酌」就可以了，這是我個人的看法，也許很荒謬。第三節「血液，╱被釀成不可抗拒的癮。」這兩句寫得非常好，下面則有一點鬆散，中間的三句可以考慮把它變成兩句，最後的兩句也很可以。最後這一節「酒路」和「愁腸」結合起來，意象非常好，但是用「遍體鱗傷」形容「愁腸」不太恰當，愁腸只是人生當中的一部分，「遍體鱗傷」則是完整的生命或事實才會有的。「酒路」、「酒深」、「酒茫」在說詞上顯然是用故意對稱的方式。「酒路」可以，其他兩個不大通，不能為了形式把意義給混淆了。我認為語言最好的辦法就是自然去寫，不要故意搞形式，以免以辭害意。這首詩從內容來講，沒有第一首那麼含蓄，也沒有第三首那麼豐滿。
我很用心讀過兩三百本現代詩集，發現現代人寫詩的毛病是：說的太多，不說的太少。詩有很多時候是不說比說好，不說的部份可以讓讀者去補充，寫詩最好是「自然而深刻，言近而辭遠」，能夠不說的比說的寫得更好，這就非常難了。
我個人的偏見是現代詩只有兩種：一種是短詩，最好不要超過十五行，力求
精練簡約，每個字都要注意；另一種是敘事詩，寫得長，最重氣勢和結構，
詩的韻味要表達出來。
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