明天過後 賴惠美
九月的「紅色風暴」襲捲全台，在漫長的三十五天裡，全國民眾幾乎要沈沒在這場突來的暴雨中，在如此惡劣的環境中，詩人們自然是無法置身其外，這期作品描寫此景的詩佔了很大份量。
李長青的〈森林〉用「河流已經隱形／我們仍在森林／未命名的雨／不斷流動……」有河（藍色）、森林（綠色）、雨（紅色）看似描寫自然景觀，卻將目前台灣的政治氛圍描繪的很生動，宛如一幅彩色的油畫。油畫是種很有趣的技法，層層疊疊的堆積顏料，畫錯了可以重來，只要在上面塗上顏料，即可將其錯誤掩飾掉，重新再畫。然而台灣的政治人物們卻演進到了〈不需化裝〉都可隨時開始，在賴欣的詩裡頭，用黑與白來代表人性，「黑的白的／已經很難分清楚了」以前的人還會設法化裝，現在則「根本不需要化裝」。
今日的朋友，可能是你明日的敵人，人心變化之難測在林豐明的〈同志〉中表露，「是一起打天下的槍口／一夜之間轉了方向」，不同的時空背景便有不同的立場，利慾之誘，更催熟了變化。然而一些過氣的政客們在找到新的舞台後，便會有自己是〈英雄〉的幻覺，「他是回春猛男／煽情演出／血脈賁張的／春夢一場」，春夢與煙花都是一閃而逝即了無痕跡，林鷺筆下的施明德，是最近「不可一世的／英雄」，歷史會為他下何註解，我們也只能靜待他日蓋棺論定。
然而，人與人之間一旦產生了猜忌，思考即陷入迷思，「該如何開啟對話」。在吳易澄的〈反動的修辭〉中，我們看到大家「暴露在謊言的幅射塵裡／自己的故事在風化」，謊言說了一百遍似乎已成為真理。你用我所熟悉的語言說著我聽不懂的話，「我們不知如何說同樣的話」。在極權主義的教育下，五十年是一個很大的鴻溝，大家對於歷史認知有很大的分歧。這種錯誤目前也只能靜待時間來化解，如同〈釀酒〉般，水果與糖相遇後，只能等待時間的孕育，方能成釀。張玉芸深知「所有的事情／需要等候歲月來證明」，很多事情是急不得，一棵樹苗也需要時間才能成林。
月亮有陰晴圓缺，誰都不可能擁有一個白玉無瑕的人生，過度刻薄言語，嘻嚷的令人頭痛，讓人「恨不得咬掉你疲累的耳朵」。利玉芳的「水邊的月亮」是本期所有談論政治議題中最令人驚豔的作品，她從近日的政治紛爭談起，回溯事件源頭。2004總統大選後，紛紛擾擾的政治惡鬥已到了白熱化的階段。媒體的偏頗報導與製造出的新聞，已經到了令人髮指的階段，在無疆界記者組織今年全球新聞自由指數，台灣名列35名，在美國與日本之上。但在另一份報告書中，對媒體信賴度上，台灣卻只有１％，敬陪末座。我們在享受過度自由的同時，似乎也付出了很大的代價。然而，衷心希望此種混亂只是過渡期，破壞之後，我們可以成為更民主的國家。如電影「明天過後」，在風暴過後，呈現潔白的景象。
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