莊金國：如果〈蟬〉這首詩的後記不放進去，讀者會不知道要表現什麼，從第一節到第五節，伏筆轉來第六節結束，沒有脈絡可尋，而要透過後記， 以這首詩來講，後記比詩更好，透過詩的語言反而淡化了詩味。我們回到一九七五年的時空背景，超過三十年前，他剛二十多歲，在金門服兵役，難免受到影響，在那個時代沒受影響的少之又少，像坤崙、烱明沒受到影響，包括我個人也中毒，幸虧我跳開的早，如果你去看創世紀，透過高雄的大業書店出版的一系列詩選，給一個剛學寫詩的人認為那是台灣最權威的詩，直到《文壇》委託 鍾肇政 先生選台灣作家作品選集，包括散文、評論、詩選，那本詩選大部分為本土詩人，也一樣受到現代詩的影響極大，在那個時代能夠避開毒素影響，真是少之又少。
我自己也有一段時間在報社服務，看一些有關高雄的社會新聞，也寫過關於落翅仔、流鶯等寫實的詩。以〈未婚媽媽〉這首敘述詩，如果能好好運用戲劇性張力，刪掉畫蛇添足的部份，好好運用詩的戲劇性，這也是台灣每個詩人，要面對寫長詩表現的功力。台灣詩人寫長詩寫得好的只有百分之一，長詩寫不好不代表短詩寫不好；看台灣一些詩獎，規定行數，例如中國時報徵詩規定要超過一百行或兩百行，一首詩作品五十行就很多了，何必兩百行，好的詩百行不嫌長，壞的詩十行就嫌長。
昌憲的這種體驗是很好的題材，可以再寫或再改寫，因為描述加工區，還有很多題材沒寫，現在離開加工區，跳出來看加工區會更清楚；因為那時候難免會為工人抗爭，為了現實生活，而有些顧慮，如今退休，時空背景轉換，目前台灣面臨產業外移的問題，下一代會逐漸找不到工作，面對低工資問題；最重要的是中年人有力量而無處出，年齡再降低則造成空洞化，大家都失業，都沒有舞台。以文學來講，當時文學園地多，現在文學園地少很多，如果不會網路，就更無地方發表；台灣未來面對的問題越來越多，但回想年輕時，也有很多恐懼，三、四個人開講就怕被監聽，怕有抓耙子會去密報；現在不一樣的恐懼，是紅潮不知什麼時候會越過台灣海峽，這種問題又是一種恐懼的未來。
李昌憲：我當時在退休之前 要出版《仰觀星空》及《從青春到白髮》的詩集時，總是覺得有些詩寫得不好，把編樣拿給魁賢兄過目，同時請教魁賢兄，他告訴我，詩就像自己的小孩，不管美或醜，都不用再去調整，至於好與壞，那是評論家的事。所以我希望這四首不同時期的詩，雖然都有表現不理想的地方，但我把它列入合評作品，主要是聽聽大家的評論。像〈蟬〉是三十多年前的作品，當時的語言有很多問題，最近發表的〈旁觀者〉也有衝突所在，被派到大陸的那段時間，寫這首詩當時題為〈預言〉，返台後到台北工作，遇到紅衫軍抗爭，坐在計程車上動彈不得，我也不敢發牢騷，因為我不知道司機是紅是綠，當晚回到住處，有很多感慨，把〈預言〉這首詩內容作修改，詩題改為〈旁觀者〉，覺得像少了什麼，就放了一段時間，最近才發表。剛剛大家講的我都同意，因為自知語言確有問題，不同時期的四首詩都有衝突點，例如〈在都市與農村之間〉是寫經濟發展與環境保護的衝突，最近看到新聞說印度尚欠一千萬間房屋，我們台灣也蓋了許多空屋，蓋這麼多房屋必定要浪費許多資源，歐洲在為地球節能減碳，而在地球某些地方，也在大量耗能，北極冰原融化，北極熊消失，大部分的人認為與他無關！我常想：自私的人類，何時也會像北極熊一樣消失絕種？我提出這四首詩，請大家繼續批評，不要緊的，讓我想知道也更清楚今後要怎麼寫下去。
陳坤崙：我們合評討論是很殘酷的，曾經有一個詩人被合評後，專程搭火車來找我，拜託我不要把某些的評論放進去。今天，我們對李昌憲的詩，是用顯微鏡來看他的作品。其實，台北詩壇中了中國的毒，以世界詩壇來講，中國文學中的古典詩並沒有毒，我們的現代詩人或評論者自己拿毒來吃，我舉一個例子，李商隱寫〈樂遊原〉「向晚意不適，驅車登古原，夕陽無限好，只是近黃昏。」現在看仍是很寫實，很現代的詩。所以是台灣詩人自己去吃毒，而且吃的很高興，將吃毒合理化。剛剛金國兄講詩的戲劇性，我最近看到英國詩選的一首敘事詩，寫他兒子交到一個好朋友，要媽媽準備午餐，他要和好朋友共進午餐，他拿午餐向森林跑去，媽媽跟在他兒子後面，看到他兒子的好朋友竟是一條蛇，媽媽很緊張，看到他兒子跟蛇對話，他媽媽很緊張告訴他，不可動牠，但是他兒子拿飯盒打蛇的頭，還跟蛇講話，整個緊張情節，心理狀態都在這首詩表現出來。
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