（二）「陰性書寫」與「同志詩」的關係
在鯨向海和謝靜國對同志詩的寬鬆定義之外，劉韋佐試圖採取另一個途徑，來回答「什麼是同志詩？」的問題：
本論文欲討論的「同志詩」，並非從詩句的書寫風貌上做範圍的指認[1]，而是從其中書寫的氣氛、文句運用的吞吐裡，爬梳有別於日常慣於閱讀的其他（父權、大敘述或傳統社會建制下的）文本。（劉韋佐：2009）
劉韋佐所謂的「書寫的氣氛、文句運用的吞吐」，指的是法國女性主義學者西蘇（Helene Cixous, 1937- ）所提出來的「陰性書寫」（ecriture feminine）。劉韋佐這樣介紹西蘇的「陰性書寫」：
西蘇於1975年的論文〈突圍〉（Sorties）中便提出打破二元對立的思考模式，其列舉一系列二元對立語詞與概念：文化／自然、父親／母親、理智／感性…等，這些二元對立都隱含著階序概念，男／女的二元對立更是這些階序的原型；而甚至書寫，長久以來也多是以陽剛、線性的男性語言作為歷史秩序上的主要話語。因此西蘇認為，女性要脫離男性加諸其上的霸權或型塑自我的清晰面容，則必須要有所別於陽性形式的語言作為抵抗之場域，而提出了「陰性書寫」的理論概念。（劉韋佐：2009）
而所謂「陰性書寫」，說得更簡要一點，就是：「別於陽性書寫的語言霸權發言，以非理性、非線性、混沌的姿態著立」。（劉韋佐：2009）
劉韋佐並以「跳脫線性－斷裂、拼貼一起逃往星球」、「必須晝寫自己：不可被監禁的慾望」和「攬鏡自照：潛意識的聲音」這三個主題，各舉若干實例，來說明台灣同志詩確實具有「陰性書寫」的特質：非理性、非線性、混沌。為了節省篇幅，筆者不打算一一討論這三個主題裡的所有例子，只想各舉一例說明。
首先是第一主題－「跳脫線性－斷裂、拼貼一起逃往星球」。在這個主題中，劉韋佐舉了陳克華、鯨向海的許多詩作，說明「逃往星球」是同志詩應有的特質。其中，鯨向海的例子－〈重組〉，是這樣的：
（掩飾此刻身分
需要外星生物的安慰）
太傷心了
恆星融化於胸前，隕石墜落口袋
我試圖修復這個主題
彷彿銀河系的焊接工人
劉韋佐接著引述西蘇的話，強調像「逃往星球」這樣的自我「出走、放逐」，不但是陰性書寫的要素，也是同志詩的特質。他說：
西蘇在其文論中催促女性飛翔超越踰越，出走、放逐成為陰性書寫中無可抗拒「遊向何方」的行動：「沒有某種形式的放逐，就不可能書寫」[2]─同志詩同樣在面對著他者異質的強勢，這些宇宙、星球等字眼，標誌著生活的地球是一個被框架的、線性存在，如果無法改變，卻也逃不出，總只能在詩字中仿擬也許能夠太平的另一星球…。（劉韋佐：2009）
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