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詩的缺失性情感表現 林鷺
古代的文人曾說：「人必先具芬芳悱惻之懷，而後有陳郁頓挫之作。」我認為詩的基礎在於抒情，圓滿的情感或能為詩為文，但只是「芬芳」未必「悱惻」向來不是讀者心目中傾向的文學認知，也正因為人們普遍存在難逃的情感性缺失，所以需要藉由詩文來補綴內在心理的不足。
去年詩與雕塑的對話，以「天邊一朵雲」為主題的雕塑作品，就引發我對於一位因分離家庭的誘因，導致被夫冷落的友人，興起一股唏噓之情的創作意念。當婚姻不再有情有愛，雙方看似開放自由的關係，對於一位曾經全心許諾給愛情的女性，就彷若飄盪於天邊的一朵浮雲，不知道「究竟是／天空給予無限的自由／還是／自己被／遺棄在無邊的天際」。
假如大家對於台灣的現況感覺很幸福的話，蔡文傑的(幸福台灣)就不會一開頭就問大家：「伐過烏暗的牆圍／幔著天星的半暝／咱敢猶會記」？所幸患有腦性麻痺的優秀詩人，向來以「風愈大，我愈要向前走」的戰鬥意志，鼓舞大家「海湧(海浪)嘛(也)為咱來唱歌」、「希望佇(在)頭前咧(在)偷看」來繼續為台灣的前景努力奮鬥。
生命的醞釀是珍貴的，但卻未必是成功的，所以楊焜顯寫(超音波个(的)心內畫)來為「彼(那)個無(未)出世的心肝仔囝(孩子)」的母親訴說「數念(思念)心肝仔寶貝／共(跟)阿母講過的心內話」的無限遺憾。而陳明克(紅葉山路)的「走進滿地的紅葉／因死亡而美麗的路／究竟會通往哪裡？」難道不也隱藏著對於生命充滿疑惑的不完滿情感嗎？
（2010/3/3）
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