現代詩的發展與國際交流 趙天儀
在台灣，傳統的詩的發展，大約有三百年的歷史，而新詩的發展，大約有七十多年的歷史。在日治時期，台灣有新文學運動，新詩運動是其中的一環，在文學創作上，形成了用華文寫作的作家，以及用日文寫作的作家。詩的創作亦然。
因此，不論是寫漢詩，或不論寫日文的短歌，和歌或俳句，我們把這種寫作，當作傳統詩的類型。而創作現代詩則從張我軍出版《亂都之戀》的華文詩集，王白淵出版《荊棘之道》的日文詩集，才正式開始。現代詩採用語體文或現代文，並且受到外國詩潮的影響，尤其是西方近代詩潮的影響。因此，象徵主義、意象主義、達達主義、超現實主義，新即物主義等的西方詩潮，也發生了一定的影響。
戰後台灣的現代詩，因國共戰爭的結果，有一部份來自大陸的詩人，也就是外省籍的詩人，創作了一些懷鄉憂國的作品；也就是反共文學的詩人群。而台灣本土的詩人，在戰後雖然沉寂了一段期間，但是，在台灣本土詩人再度崛起，以「笠」為中心，本土詩人的再出發，也有四十多年的歷史。不論是「縱的繼承」與「橫的移植」，或不論是「現代」與「本土」，四十多年的融和與實驗，台灣現代詩已經有了自己的風貌。當然，我們並不忽略《現代詩》、《藍星》、《創世紀》，以及許許多多詩刊及詩人群的存在。
台灣現代詩的持續發展，當然需靠詩人們的前仆後繼地，開拓與努力，茲分三方面來加以回顧與省思。
一、創作方面：四十年前，我曾經說紀弦有才氣，覃子豪則用功。紀弦曾經告訴我；「我不是不用功呀！」誠然，他也用功過。覃子豪先生逝世已快四十多年了。紀弦早就進入美西時期，不在台灣了。就以本土詩人來說，巫永福老當益壯，也出版了全集、續全集了。林亨泰也出版了全集，逝世的陳秀喜也出版了全集。我和靜宜大學日文系主任邱若山共同主編《陳垂映集》，中文卷兩冊，雖然說他是一位小說家，但青年時代，也寫了一些新詩。《暖流寒流》就沉默了七十多年，現在則重新出土，相信在台灣文學史上也有一席之地。
就以笠詩社的詩人群來說，更多的詩人全集陸續出現；例如：陳千武、詹冰、白萩、李魁賢等。我嘗說，好好地創作，作品自己會說話。如果真是好作品，一時埋沒，總會重見天日。如果是差勁的作品，雖然流行一時，卻也會成為過去，前輩詩人的努力，卻成為典範。年輕一代詩人的努力，不必搶短線，好好思考。不要看我一時，要看我一生。笠下的一群，也不乏優秀繼起的一代。
二、評論方面：台灣現代詩評論，第一類是詩人兼評論家，一邊創作，一邊評論，創作經驗成為評論的試金石。第二類是學者型的評論家，一邊在學校教文學、教詩，一邊也研究詩、評論詩。更多的術語、更多的理論，也豐富了詩的園地。評論不能沒有經驗的基礎，但也不能不充實學養，尤其是詩學的知識。笠詩社的評論家，例如；陳千武、林亨泰、白荻、趙天儀、李魁賢、杜國清、李敏勇、陳明台、莫渝、林盛彬、葉笛、岩上等等都不可忽視。
三、翻譯方面，我為什麼重視翻譯呢？因為台灣現代詩不只是縱的繼承，也包括了橫的移植。現代詩也是移植之花，我以為現代詩是一種國際性的世界詩運動。過去韓國、日本與台灣合作主編的《亞洲現代詩集》便是個好例子。台、日、韓三國合作的「東亞詩書展」，事實上，也是這種國際性的世界詩運動的持續。笠詩社在翻譯外國詩方面小有成績；(１)日文方面：有陳千武、林亨泰、錦連、陳秀喜、葉笛、陳明台、趙天儀、羅浪、林鍾隆，甚至前輩詩人巫永福也努力過。(２)英文方面：非馬、杜國清、李魁賢、許達然都努力過，最近李敏勇也在嘗試。(３)法文方面：莫渝的成績可觀。(４)德文方面：李魁賢的努力，有目共睹。(５)西班牙文方面，林盛彬也做了不少。簡單說，翻譯西方、東方各國的現代詩，卻有必要，進一步更深入地研究，要有必要。
從事現代詩的創作，評論與翻譯，很多人都努力過。我常說：不努力，一定不會有成就。雖然努力不一定會有成就，但總會發展出一個可能方向，而且適當地表現一個人的潛力，才是支持我們的最好的證明，盼望台、日、韓三國的文化交流能夠繼續，歷史是由我們來開發的，相信我們的交流，會有開花結果的一天。
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