趙詩還常採用反覆詠唱的
形式，製造樂感。如〈故鄉啊 我要為你歌唱〉一詩中「故鄉啊 我要為你歌唱」這句反覆迴旋，強調對故鄉的深情。而〈轟炸以後〉常把緊密相聯的一行詩句化為兩行，詩行變得很短，但短促有力，與轟炸相應，既有繪畫美又有音樂美。
總起來看，趙詩體現出了聞一多的「三美」主張，但並非墨守，又發展了「三美」，形成了自己獨特的風格，提出了自己的詩學理論。如聞一多的「建築美」 主要指從詩的整體外形上看，節與節之間要勻稱，行與節之間要勻稱，行與行之間要整齊。每行的字數不必都一樣，但各行的相差不能太大，以求整齊之感。趙詩整齊中又錯落有致，在字句變化中尋求和諧。在建築美中體現了音樂美，是建築也是音樂，建築是凝固的音樂。
聞一多的「音樂美」主要指的是音節和韻腳的和諧，一行詩中的音節、音尺的排列組合要有規律，讀來朗朗上口，節奏感、韻律感很強，確有音樂般的美感。趙天儀並不刻意追求外在的音韻，而是強調內在的樂感。這也體現了現代詩的發展規律。
「繪畫美」主要指詩的詞藻要力求美麗富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性，注重色彩對比，使詩畫相通。趙詩的繪畫美又有流動的感覺，不是靜止的而是富於變化的，有時還有聲音，充滿音樂美。如各色蜻蜓飛過的動感，璀璨晚景中鷲鷹飛逝時的鳴叫，榮町街頭的各式打扮的小販的吆喝聲，由此可以看出趙詩的「三美」是密不可分，連在一起的。趙天儀的詩學理論中，對繪畫性強調心象、意象、意境，包括動態的與靜態的表現，平面與立體的表現，或者兩者交替混合的表現。
趙詩非常注重修辭手法的運用，對偶、排比、擬人、比喻、回環復遝等比比皆是，詩行排列錯落有致，很有美感，字詞明白如話，雅俗共賞。欣賞趙詩就像走進一所優美的現代園林，建築講究對稱美，同時又富有變化、不呆板、綠草如茵、鳥語花香。趙天儀無論在詩歌創作上還是在詩歌理論上都對現代詩有著重要貢獻。而「三美」理論由聞一多最初提倡，到多年以後趙天儀的回應、補充、發展，成為一種發展中的理論，具有頑強的生命力。
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