〈放晴〉
放晴的日子
陽光可愛地照著
那些山
那些森林
飛過樹間的小麻雀
忘了雨天的陰霾
在枝椏上，一邊歌唱
一邊飛躍
沐浴在雨後的陽光裡
分享世界的蒼翠和清新
分享解脫苦悶的舒暢
放晴真好，「飛過樹間的小麻雀／忘了雨天的陰霾」，不僅小麻雀忘了陰霾、影子，人在放晴的時刻，不管心內的或心外的，都能「沐浴在雨後的陽光裡／分享世界的蒼翠和清新／分享解脫苦悶的舒暢」，這是接觸、選擇自然美的光明、超越境界。
四、詩歌六行形式的變化
本詩集各詩的形式，大抵以六行為主，然後再以此為基準作變化，或七行、八行或九行…等不居。六行詩，見：
〈六行〉
你是薄暮幽暗中的一山林野
我是一隻翩翩歸去的鷺鶯
你是夜暮低垂時的一片曠野
我是一隻提燈尋夢的流螢
飛進林野，蟲鳴出自然的音符
撲過曠野，晚風譜出萬籟俱寂的交響
〈側像〉
勝過巧奪天工的雕塑
峽谷裡的峭壁突出一座印地安酋長的側像
深刻的皺紋加上裝飾的紋樣
堅挺的鼻樑加上傳神的眼晴
黑色蒼茫的峭壁
在懸崖的峽谷裡完成永恆的造型
七行詩，見：
〈晨霧〉
稀稀疏疏的晨霧
悄悄地描成了
一幅印象派的點畫
一個清道夫
穿透過去
掃去了昨日的垃圾
讓今天有一個清新的晨光
五、詩歌移情的雙臂
趙天儀在他建構的詩的世界裡，與萬物合為一體，靠的是移情，將事物入詩。移情是對審美對象予以觀照，將主體的情思融入審美對象，與之成為一體。而移情的雙臂是擬人與擬物的詩技巧。
擬人：
〈烏鴉〉
烏鴉在山頂的密林裡
嘎嘎地啼鳴，山谷裡陽光斜照
一箭隧道的冷氣
穿過了大理石的山洞
烏鴉在山腳的溪石上
沈默地屹立，且顧盼自如地遐想
「烏鴉在山腳的溪石上／沈默地屹立，且顧盼自如地遐想」，這兒把烏鴉擬人化了，所以說烏鴉如人般的沈默；如人般的顧盼自如地遐想。
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