全詩中選用了「雲彩、金柳、夕陽、波光、艷影、青荇、彩虹、青草」等詞語，給讀者視覺上的色彩想像，同時也表達了作者對康橋的一片深情。全詩共七節，幾乎每一節都包含一個可以畫得出的畫面。如向西天的雲彩輕輕招手作別，河畔的金柳倒映在康河裏搖曳多姿；康河水底的水草在招搖著似乎有話對詩人說……作者通過動作性很強的詞語，如「招手」、「蕩漾」、「招搖」、「揉碎」、「漫溯」、「揮一揮」等，使每一幅畫都富有流動的畫面美，給人以立體感。
全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。採用回環復遝的手法，首節和末節，語意相似，節奏相同，構成回環呼應的結構形式。優美的節奏像漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。
〈再別康橋〉共七節，每節兩句，單行和雙行錯開一格排列，無論從排列上，還是從字數上看，也都整齊劃一，給人以美感。
二、趙天儀的現代詩的美學
其實趙天儀在《現代美學及其他》中，提出現代詩的意義性、音樂性與繪畫性。趙天儀不僅是位詩人，還是位美學學者，在現代詩的美學方面有他自己獨到的見解。「詩是有意義的思考活動，是有節奏的音響活動，是有意象的構成活動。」 [1]意義性指詩的本質的追求與革新；繪畫性蘊含寫實與造境的功能，詩的境界在形象與意境的創造。而在詩的精神論方面強調民族性、鄉土性及社會性。
現代詩較古典詩傾向於思考性。他所謂的現代詩指民國四十年以後，以臺灣為復興基地所產生的現代詩運動的一些詩作。紀弦所提倡的現代派，覃子豪所根據的藍星詩社，都是現代詩的前導者。凡是具有現代精神，而以現代意識的創作方法來表現的作品，都可以歸於現代詩的領域。
⒈現代詩的意義性
「詩的意義性，有顯義，也有隱義；顯義易見，隱義難求；顯義容易被指為只有散文的意義性，因此，誤以為有而且只有隱義，才是詩的意義性。」、「中國現代詩人追求新銳的意象，有時也常常因為表現不準確，所以，詩的意義性消失了！尤其是有些隱義曖昧模糊，甚至語言失調，語意混亂，也是造成現代詩被詬病的原因之一。」[2]
⒉現代詩的音樂性
「由於中國古典詩富於吟唱性，因此，中國古典詩在音樂性方面，頗有造詣，但以外在的韻律見成。而現代詩所追求的該是內在的節奏，有意把心裏的語調，透過詩的語言表現出來。」[3]
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