趙天儀講評全文
（一）〈落業〉兩首╱李長青
李長青的〈落葉〉或〈落業〉，給我的感覺是一個大題目，所有的詩都落在這個大題目內。我的看法，落葉是他要寫的題材和象徵，但是如果一百首都在寫落葉，也許就他來說，一直在挖深題材，但這種意象有其限制，不可能把人生百態都寫進去，因為已經被限制在落葉的範圍內。
惠特曼的《草葉集》是將他一生的作品都放進裡面，他剛出版的《草葉集》和最後出版的《草葉集》不斷在增加，而不是以《草葉集》為題材，只是用《草葉集》作為詩集的名稱。波特萊爾的《惡之華》也是一樣，他所有的詩都放在《惡之華》裡，他沒有用另外詩集的名稱，《巴黎之憂鬱》則是散文詩。日本的《波特萊爾全集》很有趣，總共三本，第一本就是詩集《惡之華》，它分第一版的《惡之華》、第二版的《惡之華》到最後一版的《惡之華》，就是一版一版，逐年增加詩作。我們以《草葉集》和《惡之華》來看，作者不是用《草葉集》、《惡之華》來限制創作題材。
我有一點擔心就是李長青用落葉為題材，所有的詩都要用落葉來寫，有貧困性的危機。可能那個東西會發現新的意義，但是不管從時間、空間來看，有兩個危機：一個是不斷的重複，我們重複別人的東西會被認為不好；同樣的，自己如果一直重複自己，等於沒有獨創性。第二、技巧面首先就被題材限定，在落葉和本身之間不斷重複，這種詩會缺乏趣味性。就是說現實的人間，我們看到落葉是一種，你想到佛經想到很多東西時，想把落葉深化或將其意義多元化，但是詩有時候不是那樣就可以達到目的。其實落葉跟生態最有關聯，我們可以從生態去看落葉的生命。新批評有一種觀念，當作品離開作者時，就好像落葉脫離母體，落葉是一個活生生的存在。如果硬要從落葉離開母體，落葉自己有什麼意圖，不如直接去讀原典。不過這些概念別人都講過了，要從這裡去發現落葉的生命，要思考有沒有比前人更深的意涵。
中國傳統中，落葉掉入土中，生命枯萎，但它變成護泥和肥料，又變成新的可能。好像父母把孩子養大，父母就像落葉凋零，但他的生命給下一代。白萩在討論詩時，有說過一棵果樹成長時，落葉就是「毅然於我的捐軀」，讓果實茁壯。所以落葉的生命，以生態觀點，可以得到很多啟示。李長青把落葉當成立體的、圖像的方式，我個人並不提倡。像很多人過度誇讚詹冰的圖像詩，我認為這不是正道。用那種方式寫詩，可以，但只能一次。像詹冰的〈螞蟻〉「螞蟻螞蟻螞蟻螞蟻螞蟻螞蟻」，意象很強，但是只有一次，別人不能重複，他也只能寫這麼一次。像他的另一首詩「雨雨雨雨雨雨……。╱星星們流的淚珠麼。╱雨雨雨雨雨雨……。」那是學阿波里奈爾的「It is raining ,It is raining, It is raining, It is raining」，用法文寫被翻譯成英文，是有把握到意象，但那只能用一次。落葉也好、雨也好、螞蟻也好，物象都是鮮明的，不是抽象的。我發現很多人用具體概念在寫詩的時候，反而把意象縮小了。詩很忌諱用很多抽象語言，反而顯不出意象。我們要讓詩脫穎而出，可以有很多意義性，但必須寄託在非常銳利、鮮明的，有意象性的語言一起呈現。一旦失去這些，意象就變成模糊的、朦朧的、曖昧的。為什麼有很多超現實的詩沒有成功，不是他們追求隱喻暗示不好，而是意象表達沒有達到預期效果。我也想出奇制勝，可是我不能重複別人的意象。
有一次我在台北的天橋上看到一群螞蟻搬一隻蟑螂，我就寫了一首詩，比喻蟑螂好像葛列弗來到小人國，這時候的螞蟻和蟑螂就變成形象化和具體化。這種感覺不是個人的意象捕捉，現實上有其可能性。亞里斯多德在《詩學》裡就說過「詩是表現可能的真實，歷史是表現個別的真實」，可能性的表現是普遍性的，所以詩比歷史更哲學，他的意思是詩比歷史有更大的永恆性和普遍性。
李長青這兩首〈落業〉，有意藉他個人對佛學的認知和感受，擴大落葉的生命。本來這個用意是不錯的，可是讀的人好像沒有那麼鮮明地馬上掌握到他要表現的東西。就是他的詩有概念化、知識化的傾向。詩一旦過度概念化、知識性，詩會變得沒有趣味，詩本身要讓人嘗到樂趣。我個人認為，他的落葉若把佛學的名詞拿掉，好像很空虛的感覺。《滄浪詩話》裡有一句話說「詩不落言詮」，詩若需不斷用各種語言去詮釋它，可是又詮釋不出詩本身的話，怎麼辦？我們從小受教育到大學，不錯，是在累積知識，但是要變成詩，就必須變成生命的學問。如果詩要用很多意識去詮釋，就會失去趣味性。
（二）玫瑰地圖╱胡湘彗
這首詩意象很多，好像在大塞車，如果駕駛不好，有可能發生連環車禍。中國的水墨畫，會留一些空白讓人去想像。
我覺得詩句裡面，要學習割愛，否則不易找到要表現的中心。例如「存在與死亡交錯成記憶的經緯╱我用玫瑰標示屬於你的跡痕╱從動盪的海洋到憂鬱的熱帶╱在潮汐與文明與荒野之間╱測量真實與虛妄的距離」，從海洋一下子跳到熱帶；潮汐是一種，文明是一種，都沒有辦法把它連接成有條理的意象，好像她要捕捉什麼，但都說不清楚。
「指北針早已失去作用╱空間太逼生活太亂節奏太快心情太躁的夜顫動著」，這些都是說明性的。「我急速地捧著慾望的赤焰交媾於你歲月冰涼的風霜╱曙光還在薄霧中掙扎╱而真理已經試圖╱找一根芒刺撐起世界」，寫那麼多，我覺得這些語句都太難。玫瑰是鮮活的、燦爛的。玫瑰摘下來到死亡，生命是非常短促的。但是詩中並沒有把這些關係交代得很清楚，一下子就跳到最後一段「陌生城市的臉孔複製蛻變╱漂泊之翼無法承載一滴熱淚╱讓浪漫的眼引導旅途疲憊的靈魂╱我遺棄煙硝的我像濕淋淋的天堂鳥╱返回那隨童年逝去的國度╱白色的森林流浪的水朦朧的風╱滑入瀰漫你體香的港灣╱緩緩棲息並且安睡在享有榮耀恩寵的地名上」看起來好像要講很多東西，我覺得缺乏一條線把它串起來。片段的語言，不能代表意象的美，如何像佛珠般串連起來，讓人能感受到其中蘊涵的生命，這個需要思考。
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